汪曾祺《晚饭花》原文.docxVIP

PAGE PAGE # 汪曾祺：《晚饭花集》自序 一九八一年下半年至一九八三年下半年所写的短篇小说都在这里了。 集名《晚饭花集》，是因为集中有一组以《晚饭花》为题目的小说。不是因 为我对这一组小说特别喜欢，而是觉得其他各篇的题目用作集名都不太合适。我 对自己写出的作品都还喜欢，无偏爱。读过我的作品的熟人，有人说他喜欢哪一 两篇，不喜欢哪一两篇；另一个人的意见也许正好相反。他们问我自己的看法， 我常常是笑而不答。 我对晚饭花这种花并不怎么欣赏。我没有从它身上发现过“香远益清”、“出 淤泥而不染”之类的品德，也绝对到不了 “不可一日无此君”的地步。这是一种 很低贱的花，比牵牛花、凤仙花以及北京人叫做“死不了”的草花还要低贱。凤 仙花、“死不了”，间或还有卖的，谁见过花市上卖过晚饭花？这种花公园里不 种，画家不画，诗人不题咏。它的缺点一是无姿态。二是叶子太多，铺铺拉拉， 重重叠叠，乱乱哄哄地一大堆。颜色乂是浓绿的。就算是需要进行光合作用，取 得养分，也用不着生出这样多的叶子呀，这真是一种亳无节制的浪费！三是花形 还好玩，但也不算美，一个长柄的小喇叭。颜色以深胭脂红的为多，也有白的和 黄的。这种花很易串种。黄花、白花的瓣上往往有不规则的红色细条纹。花多， 而细碎。这种花用“村”、“俗”来形容，都不为过。最恰当的还是北京人爱用 的一个字：“怯”。北京人称晚饭花为野茉莉，实在是抬举它了。它跟茉莉可以 说亳不相干，也一定不会是属于同一科，枝、叶、花形都不相似。把它和茉莉拉 扯在一起，可能是因为它有一点淡淡的清香，一一然而也不象茉莉的气味。只有 一个，，野”字它倒是当之无愧的。它是几乎不用种的。随便丢几粒种籽到土里， 它就会赫然地长出了一大丛。结了籽，落进土中，第二年就会长出更大的几丛， 只要有一点空地，全给你占得满满的，一点也不客气。它不怕旱，不怕涝，不用 浇水，不用施肥，不得病，也没见它生过虫。这算是什么花呢？然而不是花乂是 什么呢？你总不能说它是庄稼，是蔬菜，是药材。虽然吴其溶说它的种籽的黑皮 里有一囊白粉，可食；叶可为蔬，如马兰头；俚医用其根治吐血，但我没有见到 有人吃过，服用过。那就还算它是一种花吧。 我的小说和晚饭花无相似处，但其无足珍贵则同。 我的对于晚饭花还有一点好感，是和我的童年的记忆有关系的。我家的荒废 的后园的一个旧花台上长着一丛晚饭花。晚饭以后，我常常到废园里捉蜻蜓，一 捉能捉几十只。选两只放在帐子里让它吃蚊子（我没见过蜻蜓吃蚊子，但我相信 它是吃的），其余的装在一个大鸟笼里，第二天一早乂把它们全放了。我在别的 花木枝头捉，也在晚饭花上捉。因此我的眼睛里每天都有晚饭花。看到晚饭花， 我就觉得一天的酷暑过去了，凉意暗暗地从草丛里生了出来，身上的琲子也不痒 了，很舒服；有时也会想到乂过了一天，小小年纪，也感到一点惆怅，很淡很淡 的惆怅。而且觉得有点寂寞，白菊花茶一样的寂寞。 我的儿子曾问过我：“《晚饭花》里的李小龙是你自己吧？ 我说：“是的”。 我就象李小龙一样，喜欢随处留连，东张西望。我所写的人物都象王玉英一样， 是我每天要看的一幅画。这些画幅吸引着我，使我对生活产生兴趣，使我的心柔 软而充实。而当我所倾心的画中人遭到命运的不公平的簸弄时，我也象李小龙那 样觉得很气愤。便是现在，我也还常常为一些与我无关的事而发出带孩子气的气 愤。这种倾心和气愤，大概就是我自己称之为抒情现实主义的心理基础。 这一集，从形式上看，如果说有什么特点，是有一些以三个小短篇为一组的 小说。数了数，竟有六组。这些小短篇的组合，有的有点外部的或内部的联系。 比如《故里三陈》写的三个人都姓陈；《钓人的孩子》所写的都是与钱有关的小 故事。有的则没有联系，不能构成“组曲”，如《小说三篇》，其实可以各自成 篇。至于为什么总是三篇为一组，也没有什么道理，只是因一篇太单，两篇还不 足，三篇才够“一卖”。“事不过三”，三请诸葛亮，三戏白牡丹，都是三。一 二三，才够意思。 我写短小说，一是中国本有用极简的笔墨摹写人事的传统，《世说新语》是 突出的代表。其后不绝如缕。我爱读宋人的笔记甚于唐人传奇。《梦溪笔谈》、 《容斋随笔》记人事部分我都很喜欢。归有光的《寒花葬志》、龚定澈的《记王 隐君》，我觉得都可当小说看。 第二是我过去就曾经写过一些记人事的短文。当时是当作散文诗来写的。这 一集中的有些篇，如《钓人的孩子》、《职业》、《求雨》，就还有点散文诗的 味道。散文诗和小说的分界处只有一道篱笆，并无墙壁（阿左林和废名的某些小 说实际上是散文诗）。我一直以为短篇小说应该有一点散文诗的成分。把散文诗 编入小说集，并非自我作古，我看到有些外国作家就这样办过。 第三，这和作者的气质有关。倪云林一辈子只能画平远小景，他不能象范宽 一样气势雄豪，也不能象王蒙一样烟云满纸。我也