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古代诗歌的节奏 古代诗歌的节奏 古代诗歌的节奏　　不管是创作、吟诵，还是鉴赏诗歌， 只有准确地把握诗歌的音调节奏和语意节奏，才能从容自如 地再现诗歌的节奏美。这一讲，与大家交流一下诗歌的节奏。　　 一、古代诗歌的节奏　　1、什么是诗歌的节奏？　　诗歌 的节奏，是指在朗诵诗歌时，不失前后连贯的、音调或语法 上的、有规律的音节停顿，简称音顿。其实，就是声音稍加 延长而产生的顿歇。　　诗歌的节奏有双重意思。一是音调 节奏，另一是语意节奏。 A 、音调节奏：就是诗句中格律点后面的停顿。　　 格律诗按两个字为一个音节，也叫音步。音步里，后面的字 叫做格律点。七言诗格律点为：2、4 、6 ；五言诗的格律点 为：2、4 。诗歌的音调节奏，就是在格律点后面的语调停顿。 其音调节奏，五言为：“2/2/1”式；其言为“2/2/2/1”式。如，　　 床前/ 明月/光，疑是/地上/霜。李白《静夜思》　　——其 中“前”、“月”、“光”、“是”、“上”、“霜”六个音节及其后面的 顿歇就是节奏点。　　峨眉/ 山月/半轮/秋，影入/平羌/江水 /流。李白《峨眉山月歌》　　——其中“眉”、“月”、“轮”、 “秋”、“入”、“羌”、“水”、“流”八个音节及其后面的顿歇就是 节奏点。 B 、语意节奏：就是在词或短语后面的停顿。　　 诗歌的语句，都是由词或短语等语言单位按照一定的语法关 系组成的。在不同的诗句中，词或短语的长短不一，位置有 别，所以停顿的频率和位置也是复杂多样的。其语意节奏的 停顿方式，下文会详细给大家诠释。这里先简要举两例。如，　　 危楼/高/百尺，手可/摘/星辰。李白《夜宿山寺》　　—— 语意节奏：“2/1/2”式，分别在词或短语后面停顿。　　夜发 /清溪/ 向/三峡，思君/不见/下/渝州。李白《峨眉山月歌》　　 ——语意节奏：“2/2/1/2”式，分别在词或短语后面停顿。 　　2、节奏特点：　　在同一首诗中，语意节奏往往不同， 但是对仗句的节奏必须相同。在同一诗句里，音调节奏与语 意节奏，有的吻合，有的不吻合。　　3、朗诵方法：　　 要以音调节奏停顿为主，语意节奏停顿次之，但也要有所体 现。　　二、律诗的句子节奏分类　　律诗的句子节奏可以 从音调节奏和语意节奏两方面来理解。　　（一）从音调节 奏（即平仄格律）的角度来说，一般比较简单。　　五言的 为“2/2/1” ；七言的为“2/2/2/1”。　　两字为一个音步。后 面的一字音步为单音顿，读音得长一点，与前面两个双音顿 时间大致相等，造成诗歌特有的吟咏调子。 （二）从语意节奏分则比较复杂。　　1、一般格 式有：　　A 、 五言的：（3 种）　　“2/3”式：　　欲穷/ 千里目，更上/一层楼。《登鹳雀楼》王之涣 唐　　涧水/空 山道，柴门/老树村。《忆幼子》杜甫 唐　　“2/2/1”式：　　 古宫/ 闲地/少，水港/小桥/多。《送人游吴》杜荀鹤 唐　　 春风/骑马/醉，江月/钓鱼/歌。司空曙《同姜浚题》司空曙 唐　　大漠/孤烟/直，长河/落日/ 圆。《使至塞上》王维 唐　　 “2/1/2”式：　　开轩/面/场圃，把酒/话/桑麻。《过故人庄》 孟浩然 唐　　笙歌/归/院落，灯火/下/楼台。《宴散》白居 易 唐　　举头/望/ 明月，低头/思/故乡。《静夜思》李白 唐 B 、七言的：（8 种）　　“2/2/2/1”式：　　峨眉 / 山月/半轮/秋，影入/平羌/江水/流。《峨眉山月歌》李白 唐　　“2/2/1/2”式：　　夜发/清溪/ 向/三峡，思君/不见/下 /渝州。《峨眉山月歌》李白 唐　　局促/ 常悲/类/楚囚，迁 流/还叹/学/齐优。《黄州》陆游　　“4/3”式：　　晴川历历 /汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。《黄鹤楼》崔颢 唐　　春蚕到 死/丝方尽，蜡矩成灰/泪始干。《无题》李商隐 唐　　“4/1/2” 式：　　年年喜见/ 山/长在，日日悲看/水/独流。《万岁楼》 王昌龄 唐　　“4/2/1”式：　　无边落木/萧萧/下，不尽长 江/滚滚/来。《登高》杜甫 唐　　“3/1/3”式：　　三万里/ 河/东入海，五千仞/岳/上摩天。《秋夜将晓出篱门迎凉有感 二首·其二》陆游 宋　　东涧水/流/西涧水，南山云/起/北山 云。《寄韬光禅师》白居易 唐　　“1/3/3”式：　　城/ 因兵 破/悭歌舞，民/为官差/失井田。《利州》汪元量 南宋　　身 /多疾病/思田里，邑/有流亡/愧俸钱。《寄李儋