《幸福院》对养老题材电视剧的启示.docVIP

第 PAGE 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！ 《幸福院》对养老题材电视剧的启示 摘要：近两年，电视剧创作重心有向现实题材偏移的趋势，养老题材也开始受到人们关注。养老题材电视剧《幸福院》遵循现实主义创作原则，在人物塑造上以典型化为核心，辅以特殊识别；在叙事构建上以统一性为主轴，进行有效辐散；在命题观照上以普遍性为靶向，进行主题的横纵开掘。 关键词：《幸福院》;养老题材;现实主义;统一性;社会容量;复调小说 当现实主义题材电视剧创作的重心对象从家庭的主要支柱—中青年群体，向老年群体移动的时候，它也为我国电视剧市场拓宽了题材范围。例如《亲爱的她们》《都挺好》都开始把老人的赡养问题作为剧中主要矛盾展开讲述，大大增强了现实主义题材电视剧对于社会的探索深度，并因此获得了大批的观众。根据《中国老龄社会与养老保障发展报告（2019）》一文，截至2019年底，我国老龄化率已经达到12.6%，全国60周岁及以上老年人口约为2.54亿，占总人口比重18.1%。预计到2030年，中国或成全球人口老龄化程度最高的国家，2050年中国社会将进入深度老龄化阶段①。中老年群体对于我国电视剧市场的影响力将不断扩大，养老问题将长期成为社会热点话题，养老题材电视剧也将有更大的发展空间。2020年年初在中央电视台电视剧频道首播，爱奇艺等大型视频网站同步上线的养老题材电视剧《幸福院》，以“抱团养老”的养老新模式为构思核心，平行讲述了3个家庭的老人寻找新型养老社区所发生的故事，受到了大众的关注。该剧在人物塑造、叙事展开、主题传达三方面，均有可圈可点之处，其中存在的尚能完善的地方也可为同题材作品的创作提供借鉴。 一、人物群像：以典型化为核心，辅以特殊识别 谈及现实主义，恩格斯在《致玛格丽特?哈克奈斯》中提出“真实地再现典型环境中的典型人物”②。典型化，即在一个具体现象或形象中表现出一系列同类现象或形象的基本特征。《幸福院》中对于建国、赵精神、崔里田3个主要男性角色的塑造，首先就进行了这样典型化的处理。从外部设计上看，首先，三人与同社区的其他老人，年轻时均为战友，这种设计固定住了他们的时代身份。其次，于他们个人而言，于建国的初恋断送在包办婚姻上，赵精神是黄小娟家的上门女婿，崔里田领养的两个孤儿是从1976年唐山大地震中救下来的。三个主要人物的基本外部设计，均涉及了有一定象征意义的且普遍的历史问题、社会现象以及时代事件。在处理三位主角与其相关人物关系时，该剧也基本遵循了典型化的原则。于建国父子均离婚，祖父孙三代男性居住同一屋檐下，象征着当今社会一类“失偶式”家庭结构。赵精神处于女强男弱的家庭，与妻子几度离婚复婚。崔里田因为抱不上孙子，与儿媳妇交恶。这些家庭中的代际矛盾，引发了相当一部分观众的共鸣。从内在设定上看，三人性格迥异，老领导于建国善良朴实的底色下，带有一定的固执刻板；赵精神知识分子的气质下，讲究仪容的同时也爱较真；崔里田头脑活泛风趣幽默的背后，也有斤斤计较的吝啬。在典型化的原则下，每个角色的设定都是对现实有所呼应的。现实主义以典型化的人物塑造，勾勒出一个真实的作品世界。观众从中找到契合自己经验的部分，从而与作品中角色们产生联结，关切其命运走向，通过他们的所思所行，启发自己的现实生活，最终潜移默化地接受作品世界中所传递出的积极价值观。但仅找到典型环境中的典型人物是不够的。恩格斯对现实主义作出界定的同时，他在《致明娜?考茨基》中又对其说法进行了补充—“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，而且应当是如此”③。由此可见，现实主义作品中的人物，典型化只是第一步，在进行特殊识别的加工后，塑造才算真正完成。在《编剧理论与技巧》中，顾仲彝认为，人物社会性方面的典型性是共性的基础，而个性的基础则是在心理与形体外貌上做出的区分④。《幸福院》中对于三个主要男性角色个性化的处理，就采取了在“形体外貌”上形成差别的方式。于建国被赋予调节社区纠纷“大法官”的身份，调停时随身携带的座钟成了他的特殊符号；赵精神做老年直播，直播设备和假发成了他的特殊道具；崔里田悼念假亡妻的重复动作，与其频繁运用歇后语的说话特点，成了他的独特标识。所谓“形体外貌”，是一种明确的表象识别，它不拘泥于人物外形的胖瘦高矮，更像是一种符号化的辨认。养老题材既然作为现实题材中的一个尚在发展中的亚类型，在人物塑造方面以典型化为核心，而为了让人物成为“单个人”，一定程度上又需要辅以特殊识别，帮助人物在电视剧的长篇叙事中固定下来。因此，塑造人物时要在典型化的过程中把握适度原则，