《战台风》之艺术风格与演奏初探.docVIP

第 PAGE 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！ 《战台风》之艺术风格与演奏初探 摘要：《战台风》是我国当代一首经典古筝代表作品,其特有的创作形式受到了广大群众的喜爱和好评，作者将与台风斗争的场面和斗争胜利后一片祥和优美的自然景观很好的融汇在一起，笔者将从艺术作品分析和演奏两个方面去探索筝曲《战台风》的艺术魅力。 关键词：古筝名曲《战台风》演奏 一、《战台风》乐曲创作背景 筝曲《战台风》于1965年由我国著名的古筝演奏家王昌元所创作，她以对时代脉搏的把握和对生活的体验生动的刻画出码头工人对抗台风的战斗场面，以表达出在当时艰苦环境下的工人们自强不息的斗争精神。据有关资料记载，《战台风》的命名之初还另有来历，并不是最初就定为此名，据悉，在王昌元学生时期，在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风搏斗而作，刚开始时王昌元把作品命名为《抢险》，在后来一次音乐审查的时候改为《战台风》，作者认为命名为《抢险》显得被动，不能得以生动的表达工人自强不息的精神，后改为《战台风》变被动为主动，从而使全曲更加体现了积极的一面，王昌元觉得这样一改的确不同，故曲名由此改为《战台风》。《战台风》的表现如此之成功，其还要归功于王昌元的父亲王巽之先生（上海音乐学院古筝导师），他将古筝弦数增多，从原来的16根增至21根：将琴弦质地改变，将丝弦或钢弦改为钢丝、铜丝、尼龙丝相结合。改革之后的乐器，音域不但拓宽而且音量加大，为《战台风》在筝上进行极大张力的音乐表现提供了可能，由此《战台风》才得以更为成功的演出，以至于其影响之深远，深受广大群众的喜爱，至今都被列为古筝必弹曲目之一。 二、《战台风》的演奏分析 （一）《战台风》的作品分析 《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象刻画鲜明，快速的紧张激烈和慢速段落的优美抒情很好的结合在一起，全曲成功地塑造了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概和台风过后优美祥和的场面。全曲由5个段落组成。乐曲共分为五大部分。如第一部分（1-33小节）从一开始，作者就直接利用节奏和速度使音乐进入紧张的氛围之中，描写码头工人紧张繁忙的劳作场面，大家的相互的配合，似乎听见劳动号子的齐奏声，干劲十足。第二部分：（三板）主要是描写台风来袭，巨大的声响使人感受到台风的恐怖，如魔音般的刮奏生动的刻画了这一点，仿佛下一刻被吞噬一般，笔者认为这段写的很好，既描写了台风的声势浩大，又为下文做出的了好的铺垫。第三部分笔者认为是最为精彩的一段，生动的刻画了码头工人不畏艰险的斗争精神，开始由四小节引出主题，声音铿锵有力的进行着，仿佛军队由远及近的声势浩荡的袭来，随后节奏和速度的不断加快，情绪越来越激烈直至引向高潮部分整个场面如一场声势浩荡的军队战争场面，气势磅礴，其中，在这一部分主题旋律通过节奏、指法的的变化再重复着，使乐曲层次感非常强烈，表现码头工人越战越猛的场面。第四部分（157-179小节)：台风过去了，万里晴空，码头工人为自己最终战胜了这场自然灾害，保护了国家财产而感到自豪。第四段的结尾又于第五段的开头叠置。第五段（179-最后一小节）：乐曲再现了第一段的旋律，但气氛比第一段更加热烈、紧张，工人们又投入到繁忙的劳动之中但其中充满了喜悦和自豪之情。 （二）演奏心得 《战台风》表现了工人阶级战天斗地的气势，它的激越磅礴的气势和丰富多变的技法使它那样的激动人心，而想形象的生动的表现每一幕的场景，必须要深厚的演奏功底，和对乐曲的细节的把握，这对演奏人来说是一次挑战，笔者在弹奏时，总结了一些心得，如在弹奏第一部分时，开始在四个大撮时，力度上要加强，表现工人的力量和有干劲的劳作场面，紧接着速度与强弱上做出处理，即由弱到强，速度始终保持快速，但不可节奏混乱，控制在一定的时间单位之内，其中在23小节时尤其注意次处的刮奏衔接点，因为要利用刮奏衔接下一个小段落，且速度上好要保持快速，所以笔者认为，在此处需要慢速练习，体会到相互之间的韵律时再加速为好，而在慢速中开始就要加入强弱重音将音乐的情绪适当带入。在第一部分之末尾如32、33小节音乐情绪由弱渐强到达至高点，为第二部分台风做准备。在第二部分的台风时，要注意第一个台风的“魔幻”音由慢渐快由弱渐强，到一定速度时双手通过速度和力度直接爆发出去，再接第二个台风时中间需要停滞几秒，制造意境。第三部分中开始出场时如骑士般骄傲的且矫健的步伐拉开战斗序幕，所以做好利用中指配合弹奏。在88、89小节时双手相互配合遥指时，要注意音乐的处理，这里的声音像马蹄的声音，所以处理时声音由远及近由“慢—快