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中华优秀
传统文化
第八章
中国传统艺术
第一节
书法
第二节
绘画
第三节
戏曲
第四节
雕刻
第五节
剪纸
第六节
年画
第七节
皮影戏
第八节
刺绣
第一节 书法
一、篆书
篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称。甲骨文距今已有3 000多年历史,是中国传世最早的可识文字,主要用于占卜。该字体直线较多,笔法瘦劲挺拔,起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,手笔“悬针” (竖画下端尖锐,像倒悬的针一样)较多。大篆指金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是大篆的简化字体,秦朝的通用文字,相传是李斯创造的。
图8-1 甲骨文 图8-2 石鼓文
第一节 书法
二、隶书
隶书由篆书演化而来,是一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而竖画短,呈长方形状,讲究“蚕头雁尾”“一波三折”。隶书起源于秦朝,由程邈整理而成,在汉代得到了广泛应用并逐步完善,在东汉时期发展达到顶峰,对后世书法有不可小觑的影响,书法界有“汉隶唐楷”的说法。
图8-3 《石门颂》局部
第一节 书法
三、楷书
楷书又称正书,由隶书逐渐演变而来。由于“楷”与“正”都有“标准”的意思,因此人们称楷书为正楷。楷书起源于魏晋时代,南北朝时分流发展,到隋朝开始融合,唐朝时发展成熟,并作为正体字(正规的字体)一直流行到今天。与隶书相比,楷书的点、画形式更加丰富,且出现了新的笔画。
图8-4 《九成宫醴泉铭》局部
第一节 书法
四、行书
行书是介于楷书、草书之间的一种字体,它弥补了楷书书写速度太慢和草书难以辨认的不足。行书既不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。它更像是楷书的草化或草书的楷化。其中,楷法多于草法的称为“行楷”,草法多于楷法的叫作“行草”。
图8-5 《兰亭序》
第一节 书法
五、草书
草书始于汉代,在隶书的基础上演变而来。从发展过程来看,草书的发展经历了早期草书、章草和今草三大阶段。早期草书是与隶书平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了一些篆草的形体。
章草是早期草书和汉隶相结合而成的雅化草体,该字体笔画勾连呈“波”形,字字独立,字形偏方,笔带横势。汉末,章草进一步“草化”,脱去隶书笔画的行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,形成今草。
今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代,今草写得更加放纵,笔势连绵环绕,字形奇变百出,这种字体被称为“狂草”,亦名大草。
图8-6 《古诗四帖》局部
第二节 绘画
一、人物画
人物画是中国画最早的一个画种。战国秦汉时期,以历史现实或神话人物故事为题材的作品大量涌现。魏晋南北朝时期,宗教画尤为兴盛,盛唐时期,吴道子将人物宗教画推至新高度。五代两宋是中国人物画深入发展的时期。从南宋开始,受禅宗思想影响,出现了简笔写意人物画,标志着中国人物画开始朝另一方向发展。
人物画可细分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画注重人物个性的刻画,追求形神兼备、气韵生动,不拘泥于人物的外表,更多地强调画家主观情感的抒发,即中国绘画所讲究的“传神”。
图8-7 《簪花仕女图》
第二节 绘画
二、山水画
山水画是以自然山川为主要描写对象的绘画。魏晋南北朝时期,山水画仍附属于人物画,山水作为背景的居多。隋唐时期山水画完全独立出来,出现了运用不同色彩描绘山川的画作。五代和北宋时期,山水画蓬勃发展,名家辈出。自唐代以来,每一时期都有著名画家专尚从事山水画创作。元代山水画趋向写意,以虚带实,侧重笔墨神韵;明清及近代,山水画注重意境表达。到了明代,创作出了富有生活气息的绘画作品,体现出超凡脱俗的精神境界。
中国传统山水画分为水墨山水、青绿山水、浅绛山水、小青绿山水和没骨山水等。
图8-8 《富春山居图》局部
第二节 绘画
三、花鸟画
在魏晋南北朝之前,花鸟一直是以图案纹饰的方式出现在陶器、铜器上。到了魏晋南北朝时期,花鸟画从工艺美术中独立出来,成为独立的画种。五代时期,花鸟画发展迅速,进入成熟期,确立了花鸟画发展史上的两种不同风格。宋代花鸟画的发展达到高峰,出现了一批专门画水墨梅竹的画家。明代花鸟画卓有成就,清代石涛、恽寿平、朱耷和“扬州八怪”等都在花鸟画发展史上占有重要地位。
图8-9 《修竹新篁图》
第三节 戏曲
一、昆曲
昆剧原称昆(山)腔,相传由元末明初江苏昆山人顾坚所创,是我国最古老的剧种之一。明代时期,昆山腔与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称“四大声腔”。
明代嘉靖、隆庆年间,魏良辅等民间音乐家在原来昆山腔的基础上,总结北曲演唱的艺术成就,吸取海盐腔、弋阳腔的长处,对昆腔加以改革,形成一种不同以往的新式曲调——水磨腔,这就是流传后世的昆曲。
第三节 戏曲
二、京剧
京剧
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