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高清楷书书法作品欣赏 楷书从汉末、魏晋开始 ,距今有近两千年的历史 ,是官方书体 ,发展时间最长 ,应用范围最广。下面带给大家的是楷书书法作品欣赏大全，希望你们喜欢。 楷书书法作品欣赏 关于楷书 10 点谈 、写楷书要端庄平静而重心准立 晋代书法家王羲之说： “凡是写字贵在平正安稳，首先是用笔的 巧妙。有向下的笔势，也有向上的笔势。有倾向一边的笔画，也有歪 而不正的笔画 ;还有斜着的 ;从整篇看，有小的字也有大的字。有 (长) 高一些的字 ;也有 (短)矮一些的字。 唐代书法理论家孙过庭说： “初学书法，字体的笔画与字体章法 1 的分布，但求既平安而又方正。 ” 明代书法家项穆说： “书法有三个要注意的地方：初学写字时要 注意防止不均匀和倾斜， 继续学下去后知道了写字的规矩， 就要防止 笔画与字体的不灵活或者出现呆滞现象。 最终学的熟练后， 要防止任 意的狂涂乱造的怪现象和不守规矩的俗气。 、字体形象舒服而上下平稳 王羲之说：“写字的形象与气势不能上面宽而下面窄，如果这样 重与轻显得不相配。字画和字间的空白布置应该远近均称， 上下合适。 自然就会平稳起来。 唐代大书法家欧阳询说： “字的结构有上下两部分的，大多是 (惟上重下 )就是以上面为中心，而重在下面。上面轻的如头上顶戴着装 饰物，如：叠、警、声之类的字就是代表。书论《八决》 里所说的如： 人体长得均称，上下比例协调。又不那么头轻尾重，头小尾大的。 唐代书法家颜真卿说： “想写字先要预先心里想好字的形象，布置的笔画让它们平正稳妥， 或者有意外生出的体势。 令其有异样的美感才是巧妙的书法。” 、字的轻重要平衡，左右要均称 欧阳询说：“开始学写字的人先要立意字的大体形象，横评竖直 的安排。对于笔画之间的空白安排，务必均匀整齐。 ” 元代书法家陈绎曾说： “所有字的偏旁，都要让它们狭窄而长， 这样右边就有余地了。在右边的也是这样。观察它们的轻重，使它们 相符合而又相当为最好。就是说大小轻重很平衡美观。 ” 2 、布置空白要均匀合体显得字画清爽 王羲之说：“分配笔画的间隔距离，布置笔画之间、字与字之间、 行于行之间的空白，远近要均匀。 ” 清代书法家蒋和说： “布置空白有三点：一是字中的布置空白， 二是逐字之间的安排空白 ;三是行与行之间的空白。开始学习写字的 分布，都必须停止在均匀的地方。知道了停止在均匀的地方，就要求 有点变化。倾斜于平正，疏远与密切 ;参差着落在其间。” 欧阳询说：“字有彼此互相对着的，也有互相背着的。各有各的 姿态，不能出现差错。 ” 、疏密符合，瘦硬得体 欧阳询说：“四面安排均匀，八遍都具备所需。短的长的合乎法 度， (高的矮的比例恰当 )粗的细的字画要折中适度。 ” 王羲之说“要分配均匀点画，远近互相需要。象耕种时播种一样的有条不紊。研究其精细，然后再调和笔墨， 让笔的细锋往来于纸上，疏密比较相符合。” 明代书法家项穆说： “人在写字时在于得心应手，千形万状，不过是说性情中正和谐。 还有肥一点，瘦一点而已。如写字要高矮合度，轻重协调匀衡。 露在外边的笔画和藏在里面的笔画都安排的合适。 刚劲或者柔美互相配合好，就像人世间的看相一样，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端庄美丽的人形啊 !” 清代学者包世臣也说： “古代碑贴上的字体，大小很有相 (径庭 ) 象狭窄的小路和宽广的庭院同时存在。 就像老头用手携着幼小的孙子 3 同行，高矮不齐却是情意真挚，心痛的关爱着。 ” 、写字连续不同而有所变化 唐代书法理论家孙过庭说： “在有很多笔画同时使用时，其形状 各有不同的地方。很多点画齐放在一起，体势互相冲突违背。 (如蒸 字下面的四点水的体势就是这样 )” 隋代书法家智果说：“重复的笔画就靠紧一些，就象吕、昌、爻、 (异体字 )絲、羽等字应该左面紧窄一些，右边宽一些。而森、磊、淼等字则应以同等道理兼用安排。 唐代书法理论家张怀瓘说： “仰面倒下的仰着相同向的或者是相背着的，就是两字并为一字的。必须要求点画上下倒而仰着的，有离开或合并的体势。就象鱼身上的鳞羽一样，互相连接又编排有次序， 而又看上去不整齐。就是说象鱼物的鳞羽有参差而又整齐的状态。 ” 王羲之说：“两个字合为一体的，重复的不要太长，单形的不要太小，有夹裹形体的不要太大。虽然笔画很密，安排好了，看起来确胜过笔画稀蔬的。矮短的字胜过高长的字。如果是写一张的书法，须要字字有意境上的区别，避免有雷同的迹象。 、以奇形的体势表现出方正的结果，还要内外相称 明代书法理论家赵宧光说： “想写好用以题额 (署书 )的书法，要 先想好一个字，根据文词的程序所需要， (体裁 )然后拿起笔 (拈笔 )。落中间笔画时， 即完成全体布局的构思。 落左笔时要考虑到右边的空余，落右边笔画时要注意左边的布局。上下都一样。 ” 明代书