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蓝天野,一个“80后”的舞台记忆 姜子牙扮演者蓝天野
蓝天野身子硬朗。在室外拍照的时候,工作人员一直害怕他受风着凉,他却毫不在意。2021年,他在中国美术馆举办了自己的第三次个人画展;在阔别戏剧舞台19年之后,又参演了北京人艺大戏《家》。他自己却说,这两件事儿都是计划之外的。好多原本想做的事儿,还没来得及做。 阴差阳错 人生的路会沿着怎样的轨迹走,谁都难说会始终不离既定的路标,总会有些难以预料的转弯。以前说起我为什么没有继续在北平艺专学画,而把演戏作为毕生的专业,我总说是由于“阴差阳错”就改行了。我也实在记不清、说不准当时到底是怎么个原因。现在想想,就是因为在那个历史背景下,按照党组织的需要,在戏剧战线上工作,忙起来,逐渐去学校少了,最终放弃了学画,就这样走过了半个多世纪。 我还记得是在1942年,我在北平市立三中读高一。在三中礼堂,我平生第一次看到话剧演出,演的是曹禺的《北京人》。演员都是大、中学校在校学生,包括三中比我高一班的苏民和郭枫。 我最初演戏是苏民拉我参加沙龙剧社,我和苏民是高中和艺专时的同学,沙龙是个学生剧团,也受到地下党的关注。当时觉得演戏好玩,变成另外一个人出现在舞台上,没想当成这一辈子的专业。那时候学画呢,就是课余时间玩。我也想,怎么我对学画那么感兴趣,就演戏去了呢。但这就是上级党领导的指示,革命工作需要。学生剧团的成员都是学生运动的骨干,一直以来戏剧都和现实紧密结合,就是因为这个。 我离开戏剧多久了?算个时间账:1963年我在人艺就正式转为导演编制,虽然有些保留剧目抽不开身还不断登台,但主业已经是做导演了;1987年,60岁的我准时办理了离休,自此离开了戏剧,不演了,不导了,也不看戏了。虽然还有个《茶馆》每年演上几场,但1992年《茶馆》最后一次演出后,我就真的再和话剧没有丝毫瓜葛了。 我自己离开得比较彻底,我当时不喜欢当演员,因为我身体不好,累,我这个可以跟你说,真累啊,到台上没精神。可我还老受表扬,说带病坚持工作,其实我觉得这个是不对的,作为演员,你给观众提供的产品是用你自己来体现的。你今天的精神状态不好,你今天给观众提供的就是次品。我那时身体不好,我每天老给观众提供次品,我不行啊。我应该是每天都精力旺盛,我自己不吃力,就是因为这个,身体原因。 但是从我开始改了当导演以后,立刻排了几个戏,包括“文革”以后恢复保留剧目,我就没下来台,阴错阳差,又有人找我拍电视剧。一开始我都不去,我不喜欢拍电视剧,我的工作在舞台上。 当时是找我演姜子牙,《封神演义》这个小说,我很熟悉,但我一看这个剧本,觉得剧本不行,作者好像不太了解中国古代神话的情况,我就想推掉。后来制片部门就说,下边我们这个导演,要集中力量修改剧本,你有什么想法可以和导演谈,把剧本改完之后,看完了咱们再定吧。当时我在上海,要离开了,他们又找我,说你人还在上海呢,过几天就回北京了咱们联系也不是太方便,到时候是请你再到上海来呢,还是我们再去北京呢。于是当时就定下来了,觉得做了一件比较大意的事。结果就拍了,拍了也挺好。所以说,我这人,随意性太大。就是干点什么都容易有兴趣。 意外出演 去年春天,张和平院长请我和狄辛还有朱旭、宋雪如夫妇吃饭。当然不只是吃顿饭,肯定有事要谈。剧院领导马欣书记、崔宁副院长都参加了,小濮(濮存昕)晚上有演出,也先来打了个照面。酒过三巡,和平院长话锋一转,说:“剧院打算排《家》,巴金原著、曹禺改编的《家》,李六乙导演决心搞出一台北京人艺风格的《家》,请天野和朱旭二老在戏里演个角色。” 说实话,我真的挺意外的。那么多年没演戏了,到底还会不会演戏啊,这个开始我都没把握。确实时间太长了,另外这脑子记忆力不行了,到底还记不记得住啊。 犹豫不决的日子里,就在想这个戏了。按常规的思路,一般肯定是让我演高老太爷,让朱旭演冯乐山,我印象中,我这辈子在舞台上还没演过反面人物。演了那么多年,反着想一想,如果不按一般的常规思路,换个角色去演演,也可能逼着自己在创造上多想一想吧。于是,我就自己挑了冯乐山这个角色。 戏是这样的,按专业的来讲,不能只分正面人物还是反面人物,这就太简单了。这个人具体是个什么人物,身份地位、待人处事,到底应该什么样,这个耐琢磨。这个戏我熟悉,1984年我就导演过。但是你别问我这一版怎么样、和我排的有什么区别。整体怎么样我现在很难说,我顾不上,我脑子里只有我这一个角色。 我演的冯乐山该会是什么样?我从年轻时起,就看过一些、也听说过一些《家》的演出。冯乐山这个角色大都由一些舞台经验丰富、被称为“性格化”演员来扮演的,形象造型各异。我又从何着手呢?我有一个主张,演员对一个角色的创造从什么时候开始?不是在你接到剧本
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毕业于中南财经政法大学,十二年office学习经验。 微软MOS认证专家,曾予供销社、中国银行、国家电网等企事业单位定制财务模板与PPT模板。 头条百家数十万粉丝作者,WPS稻壳儿优秀设计师。
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