蓝天野,一个“80后”的舞台记忆 姜子牙扮演者蓝天野.docx

PAGE PAGE 1 蓝天野,一个“80后”的舞台记忆 姜子牙扮演者蓝天野 　　 　　蓝天野身子硬朗。在室外拍照的时候，工作人员一直害怕他受风着凉，他却毫不在意。2021年，他在中国美术馆举办了自己的第三次个人画展；在阔别戏剧舞台19年之后，又参演了北京人艺大戏《家》。他自己却说，这两件事儿都是计划之外的。好多原本想做的事儿，还没来得及做。 　　 　　阴差阳错 　　人生的路会沿着怎样的轨迹走，谁都难说会始终不离既定的路标，总会有些难以预料的转弯。以前说起我为什么没有继续在北平艺专学画，而把演戏作为毕生的专业，我总说是由于“阴差阳错”就改行了。我也实在记不清、说不准当时到底是怎么个原因。现在想想，就是因为在那个历史背景下，按照党组织的需要，在戏剧战线上工作，忙起来，逐渐去学校少了，最终放弃了学画，就这样走过了半个多世纪。 　　我还记得是在1942年，我在北平市立三中读高一。在三中礼堂，我平生第一次看到话剧演出，演的是曹禺的《北京人》。演员都是大、中学校在校学生，包括三中比我高一班的苏民和郭枫。 　　我最初演戏是苏民拉我参加沙龙剧社，我和苏民是高中和艺专时的同学，沙龙是个学生剧团，也受到地下党的关注。当时觉得演戏好玩，变成另外一个人出现在舞台上，没想当成这一辈子的专业。那时候学画呢，就是课余时间玩。我也想，怎么我对学画那么感兴趣，就演戏去了呢。但这就是上级党领导的指示，革命工作需要。学生剧团的成员都是学生运动的骨干，一直以来戏剧都和现实紧密结合，就是因为这个。 　　我离开戏剧多久了？算个时间账：1963年我在人艺就正式转为导演编制，虽然有些保留剧目抽不开身还不断登台，但主业已经是做导演了；1987年，60岁的我准时办理了离休，自此离开了戏剧，不演了，不导了，也不看戏了。虽然还有个《茶馆》每年演上几场，但1992年《茶馆》最后一次演出后，我就真的再和话剧没有丝毫瓜葛了。 　　我自己离开得比较彻底，我当时不喜欢当演员，因为我身体不好，累，我这个可以跟你说，真累啊，到台上没精神。可我还老受表扬，说带病坚持工作，其实我觉得这个是不对的，作为演员，你给观众提供的产品是用你自己来体现的。你今天的精神状态不好，你今天给观众提供的就是次品。我那时身体不好，我每天老给观众提供次品，我不行啊。我应该是每天都精力旺盛，我自己不吃力，就是因为这个，身体原因。 　　但是从我开始改了当导演以后，立刻排了几个戏，包括“文革”以后恢复保留剧目，我就没下来台，阴错阳差，又有人找我拍电视剧。一开始我都不去，我不喜欢拍电视剧，我的工作在舞台上。 　　当时是找我演姜子牙，《封神演义》这个小说，我很熟悉，但我一看这个剧本，觉得剧本不行，作者好像不太了解中国古代神话的情况，我就想推掉。后来制片部门就说，下边我们这个导演，要集中力量修改剧本，你有什么想法可以和导演谈，把剧本改完之后，看完了咱们再定吧。当时我在上海，要离开了，他们又找我，说你人还在上海呢，过几天就回北京了咱们联系也不是太方便，到时候是请你再到上海来呢，还是我们再去北京呢。于是当时就定下来了，觉得做了一件比较大意的事。结果就拍了，拍了也挺好。所以说，我这人，随意性太大。就是干点什么都容易有兴趣。 　　意外出演 　　去年春天，张和平院长请我和狄辛还有朱旭、宋雪如夫妇吃饭。当然不只是吃顿饭，肯定有事要谈。剧院领导马欣书记、崔宁副院长都参加了，小濮（濮存昕）晚上有演出，也先来打了个照面。酒过三巡，和平院长话锋一转，说：“剧院打算排《家》，巴金原著、曹禺改编的《家》，李六乙导演决心搞出一台北京人艺风格的《家》，请天野和朱旭二老在戏里演个角色。” 　　说实话，我真的挺意外的。那么多年没演戏了，到底还会不会演戏啊，这个开始我都没把握。确实时间太长了，另外这脑子记忆力不行了，到底还记不记得住啊。 　　犹豫不决的日子里，就在想这个戏了。按常规的思路，一般肯定是让我演高老太爷，让朱旭演冯乐山，我印象中，我这辈子在舞台上还没演过反面人物。演了那么多年，反着想一想，如果不按一般的常规思路，换个角色去演演，也可能逼着自己在创造上多想一想吧。于是，我就自己挑了冯乐山这个角色。 　　戏是这样的，按专业的来讲，不能只分正面人物还是反面人物，这就太简单了。这个人具体是个什么人物，身份地位、待人处事，到底应该什么样，这个耐琢磨。这个戏我熟悉，1984年我就导演过。但是你别问我这一版怎么样、和我排的有什么区别。整体怎么样我现在很难说，我顾不上，我脑子里只有我这一个角色。 　　我演的冯乐山该会是什么样？我从年轻时起，就看过一些、也听说过一些《家》的演出。冯乐山这个角色大都由一些舞台经验丰富、被称为“性格化”演员来扮演的，形象造型各异。我又从何着手呢？我有一个主张，演员对一个角色的创造从什么时候开始？不是在你接到剧本