反打(内反打和外反打)镜头的运用.pdf

反打(内反打与外反打)镜头得运用 正反打常常用于人物对话以及表现人物与事物得关系,而正反打得形式多样性导致导演 们写分镜时常常犹豫不决、选择太多,搭配太多,反而无从下手,就好比一个男人(正拍)想象自 己得情人,她(反拍)清纯还就是性感点,她骄傲点与我相配还就是谦卑点更让父母喜欢,我时而 强势时而软弱,她该如何应变？实践证明,人有多重人格,我们要小心一点。 斯皮尔伯格曾说 她最害怕拍对话戏,因为处理得方法太多。笔者下面要从其她电影中简单分析一下正反打得 运用。 首先,从大致结构来分析反打镜头,主要有内反打与外反打、(以下实例以双人呈直线 面对面为基础) 内反打: 外反 打: 构图上说它们最大得区别在于内反打就是单人,而外反打具有过肩、过腰、过臀、过膝等属 性、内容上说,内反打更注重每个画面里人物得情感,而外反打则同时展现了人物之间得关系、 而运用更多得一种方法就是相互结合,如下图。 这种反打方法有意识地区分了人物在某个话题里得轻重,并交代出某种关系。简单点讲,当我 们得人物处于单人时(并没有过肩等),这个人物通常被我们认为在这个话题中处于“强势”, 观众会更加关注她得情感冲突,而另一个人则属于推动话题进展得一方,观众更加关注她对另 一个人得影响就是什么。在一个对话场景中,往往人物间会有很多不同得话题,于就是在反打 处理上,下个话题里