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清代康熙青花瓷真伪鉴定探析 引言 古陶瓷鉴定学是一门综合性的学科。它对如何判定古陶 瓷的制作年代、地区、窑口、品种以及对贋品的识别等具有 重要的意义。从事陶瓷鉴定首要的就是解决好认识论和方法 论的问题，只有这样，鉴定才可以正确地进行，才能走上成 为鉴定专家之路。 无论考古发现的还是传世或者流散于世的古代瓷器之 鉴定都包含着两大部分，即辨别和评价。辨别包括年代的判 定、器物的名称、窑口的确定、存留数量的估计、完美程度 的辨别。评价是对该器物美学的品评、经济价值、历史研究 价值的评定。辨别”和评价”是鉴定的两大任务。‘辨 别”就是“求真”，评价就是“审美”。“求真”和 “审美”这两者是辩证统一的。辨别是评价的基础，评价是 辨别的目的，它们统一于鉴定过程。只有完成了辨别和评价, 鉴定工作才算完成。鉴定陶瓷的方法有两种：一种是鉴定工 作者凭借在实践中获得的鉴别能力的基础上，通过吸取前辈 经验，参考文献与图像进行鉴定的传统方法；另一种是科技 工作者运用分析、化验、测试等现代科技手段进行鉴定的方 法。 鉴定传世陶瓷，首先要吸收考古学的科学研究成果，选 择有可靠地层、年代的文化遗址、窑炉遗址、墓葬出土的陶 或瓷器作标准器，也可用经过验证的陶瓷器作标准器，结合 陶瓷的胎质、器形、装饰、成型工艺、装烧、釉彩、纹片、 纹样、铭款乃至手感轻重、敲击音响等各方面做综合的观察 和验证，有时还需参阅鉴定陶瓷专著、考古学著作、陶瓷史、 历代纪年史、地方志和笔记杂著、图录图片等资料对陶瓷的 真伪进行鉴定。 康熙窑瓷器在清代瓷器发展史上占有重要的地位。明末 清初的战乱之后，景德镇御窑厂得以恢复和完善，无论在造 型还是在品种、釉色彩绘等诸方面，康熙制瓷都达到较高水 平。这一时期开创了以督窑官姓氏称官窑的先例，著名的有 代表康熙前、后期景德镇窑制作水平的“藏窑”和‘郎 窑”。顺治、康熙时期的御窑厂是在继承明代晚期旧制的基 础上加以改进而成。顺治康熙时期管厂官员的来源不一、情 况复杂，既有属于地方行政官员的饶守道道员、巡南道道员、 江西巡抚，也有属于中央政府官员的工部理事官、工部郎中、 工部虞衡司郎中和笔帖式（古代办理文书和公文的官员）， 更有属于内府的广储司郎中、主事等官员，甚者在康熙五十 九年江宁织造曹府也参与管理烧造事，具体则委托盐商安尚 义、安岐父子，一直未能形成固定的模式。《清史稿》记载 这段窑务史云：“明以中官督造，后改巡道，督府佐司其事, 清初因之。顺治中，巡抚郎廷佐所督造精美有名，世称郎窑。 其后御窑兴工，每命工部或内务府司官往，专任其事。康熙 时期的青花不仅满足于国内的需求，而且大量地销往欧洲。 康熙十九年（1680年），景德镇恢复御窑厂以后，青花瓷器 取得了突出成就。康熙青花是继明永乐、宣德、成化、嘉靖 青花的又一青花制作高潮。康熙青花瓷以胎釉精细、青花鲜 艳、造型古朴多样、纹饰优美而负盛名。康熙青花分为早、 中、晚三个时期：早期是康熙元年（1662年）至康熙十九年 （1680年）；中期是康熙二十年（1681年）至康熙四十年（1701 年）；晚期是康熙四十年（1701年）至康熙朝终。其中康熙 中期青花瓷器最为突出。康熙青花瓷具有如下5个特点： 1.从整体上看，康熙青花瓷器造型古拙、凝重而质朴。 早期胎体厚重，中晚期胎体逐渐变薄，造型、色彩皆有很多 创新。瓶、罐少带耳，方肩时间较早，圆肩时间较晚（如图 1-4所示）。 2?胎体由厚变薄，胎质坚硬细密，胎土淘炼得极为纯净 细腻，如糯米般细白。大器胎体厚重，分段接烧，修胎细致, 接痕平滑、规整。釉料配制纯净，釉面、胎体结合紧密。器 口施含粉的白釉，给人以厚唇或出边的感觉，这是康熙瓷的 普遍特点。早期的部分器口亦有露胎或“酱口”现象。白地 青花和五彩瓷的釉面在早期、晚期为青白色，中期则为粉白 或浆白色（如图5-8所示）。 3?器足有平足、圈足、壁形足、双圈底、二层台底等。 圈足早期呈尖状，中晚期呈圆润的“泥鍬背”状。双圈底于 明末、清顺治时出现，延续到康熙中期，圈足内的底面近足 处挖有沟曹，宽窄深浅不一，槽内无釉，圈足外墙着地，内 墙悬空。二层台底又称“台形底”，于圈足外墙处旋削一圈 釉面而露胎，使釉不能抵达足端，形成两个不等高的切面， 多见于琢器类（如图9-12所示）。璧形底，施釉于外底中心 凹陷处，器底有一圈露胎无釉，多见于笔筒等。 4?康熙瓷器纹饰丰富，山水、人物是最具特色的纹饰题 材，雍正以后显著减少，尤其是山水画和‘刀马人”古装人 物画更是别具风格，这两种题材在康熙青花、五彩瓷上应用 十分广泛（如图13-17所示）。 5?康熙官款出现在中后期，主要有“大清康熙年制”六 字款和“康熙御制”四字款，字体以楷书为主，亦有篆书、 行书、满文、波斯文、八思巴文等，双圈六字款多，单圈、 无圈、方框款少。还