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中国山水画——色彩格式 随类赋彩 中国画的色彩理论一直以谢赫的“随类赋彩”论为基础原则,但六法论产生于以人物画占统治地位的时期,在当时山水画应该还没有独立形成,只是作为人物所处的环境而出现于画面的次要位置,花鸟画的出现更晚,所以“六法”论也只是针对于人物画所提出的,虽然“随类赋彩”论对山水画的设色无疑也具有指导性意义,为其奠定了用色的原则基础,但自山水画出现时期始,一直未曾完全遵循这一原则。 山水画是以山川景物为描写对象的绘画。 早在两晋时期就出现了山水画。 工笔山水:青绿山水、金碧山水 写意山水:浅绛山水、水墨山水、 泼墨山水 山水画 导入 重难点 水墨山水和浅绛山水对色彩的态度体现在用墨的理论上,如我们所熟知的“墨分五彩”、“运墨而五色具”或更为极端的“舍笔墨而无它”的理论等等,这从另一个角度也说明在以上理论提出乃至确立的过程中,也曾经思考过笔墨与色彩的关系,但因为具有难以克服的种种矛盾,最终不得不压缩了色彩的应用空间,转而运用笔墨来提升画面的视觉效果,其原因 色彩格式 1、水墨形式 以水墨为主,有时在墨中调入极淡藤黄或花青或赭石,略使墨色偏暖或偏冷。 水墨山水 浅绛山水 2、浅绛形式 分着山石的大小、高低、远近、背面,在四绿和少许赭石铺底后,用花青色、赭黄色或赭色和以少许淡墨色相间的罩上去,使它青、黄、黑三色相间或辉映成章。 青绿山水 3、小青绿形式:在浅绛色的基础上加重石绿色或在纯 绿色基础上加重二绿三绿四绿分量,而后择其山石间的重心所在,加以石青。 金碧山水
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