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命运是小说创作的全部密码 晏 来：赵老师，你好！访谈的计划由来已久，因为我 们已经有多年文学交往了，早就读过你的中短篇小说集《舞 红》 《坏轨》，知根知底，了解你的创作成绩和创作品质。这 十年来，你活跃在文学创作现场，在一线纯文学刊物已发表 了几十个中短篇小说，有的被《中华文学选刊》 《中篇小说 选刊》转载。我一直认为，写作中短篇小说是一种最纯粹的 文学行为，发表中短篇小说最能体现一个作家的创作实力。 短短的时间，你有如此创作成绩，我认为是了不起的，已经 进入湖南实力派作家行列，在国内也已产生一定影响。至今 怀念且珍惜在湘潭桃园路那家左岸咖啡我们经常谈文学的 时光，你喜欢安静地坐在幽暗一角，在众人大谈文学之时很 少有慷慨陈词，从不故作高深地谈创作经验或文学思想，含 而不露，正如你小说叙述的冷静和内敛。偶尔在谈到时势和 社会现象时，你却显得健谈和坚持某个观点，这让我有点惊 讶，这是不是体现了一个小说家对时代风气特有的敏感呢？ 请你先谈谈文学和时代的关系，你的小说创作是如何处理时 代问题的？ 赵竹青：谢谢你对我创作的持续关注。中短篇小说创作 一直是我所偏爱的，正如你所说的，它们具有文学上的纯粹 性。中短篇小说是最能体现和考验作家才情的文学体裁，要 在有限的篇幅里组织故事、理清人物关系，这给作者带来了 挑战和难度，要求不能出一点差错。长篇小说叙事难免用笔 粗糙，人物关系不清晰，可以在后面的章节进行弥补，但中 短篇小说却不行。它们像是百米和两百米的短跑，是一种创 作激情的燃烧。是文学力量集中和瞬间的爆发。当然，长篇 有长篇的难度，它的难度表现在其他方面。 你提到了我们曾经的那些聚会，那些聚会同样令我难 忘。在桃园左岸咖啡那些关于文学、时代和生活的话题，总 是让大家忘记了时间， 夜深人静地归去。 我不是个健谈的人， 尤其在文学观念上，觉得各人有各人的理解，往往难以说得 清楚明白。所以，这些时候我看起来更像是个冷静的听众和 观察者。 不错，比起那些观念之争，我更注重社会现象和时代风 气。文学也好，小说也好，它和时代的关系肯定是极为密切 的，任何文学最终都要在它和时代关系中衡量它、判断它。 刘勰说 “文变染于世情，兴废系乎时序 ”“时运交移，质文代 变 ”，讲的正是文学发展、 文学创作与时代、 生活紧密联系的 问题。每个作家都必须处理好与时代的关系，每个作家用不 同的素材、体验、视角、形式处理这种关系，构成了文学品 质的丰富多样。我喜欢将人物、故事放在时代背景中，时代 背景成为人物的存在处境。摩的司机祁平卑微的愿望，总是 与时代形成节拍上的差异；深具理想情怀的陈小石面对的现 实是一桩桩造假、劣币驱逐良币；歌舞团解散，二胡演奏家 仲明沦落为红白喜事上的堂事郎。个人命运难以逃脱地被时 代裹挟，被时代的动荡搓揉改变。 晏 来：这种对时代的敏感性或重视使你的小说具有史 诗性元素，而不完全是趣味化的形式探索或者对人性的抽象 书写，往往把人物命运的变化放在一个时代背景中去叙述， 哪怕是《环佩叮当》这种纯情爱的小说，也有竞争上岗、官 员腐败、老板发家史等现时代典型事件，由此我看出，你是 一个坚持现实主义品格的作家，总是希望通过自己的小说对 时代有所记录，对社会问题有所反映，请谈谈你在小说主题 或艺术探索中的这种隐伏的史诗性追求，你认为在这个现 代、后现代社会，在中国当代文学经由西方多种现代主义思 潮洗礼之后，现实主义文学应处于什么位置，有何存在价 值？ 赵竹青：现实主义、现代主义这些只是批评家们的一个 说法而已，作家们心里对这些概念可能很模糊，或者说是包 容的，我相信每一个作家都不是为着某个主义创作的。十九 世纪以前的小说，作家让人物处于不断的行动中，在外在的 行动中刻画人物性格，交代人物命运。后来作家们由外向内 转，开始注重人的内心，深入人的意识和潜意识，各种表现 手法也层出不穷。所以，我觉得从 “向外 ”和 “向内 ”两个维度 解析作家的创作活动，似乎更为妥帖。有人说，现实主义仅 是一种写作方法，内容第一，形式第二，内容决定形式，而 现代派认为形式即内容，但我觉得现实主义更是一种立场， 一