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《水墨文字》阅读练习及答案 《水墨文字》阅读练习及答案 PAGE / NUMPAGES 《水墨文字》阅读练习及答案 阅读下边的作品，达成各题。 水墨文字 冯骥才 ①兀自飞翔的鸟儿经常会令我感人。在绵绵小雨中的峨眉山谷， 我看见过一只黑色的孤鸟。 它使劲扇动着又湿又沉的翅膀， 扒开浓厚 的雨雾和叠积的烟霭，困难却直线地飞翔着。我想，它这样飞，必定 有着非同平常的目的。 它是一只迟归的鸟儿？迷路的鸟儿？它为了保 护巢中的雏鸟仍是寻找丢掉的伙伴？它扇动的翅膀，迟缓、有力、富 于节奏，仿佛慢镜头里的飞鸟。它身体疲倦而内心坚强。它像一个昂 扬而闪亮的音符在低调的旋律中穿行。 ②我内心突然涌出一些片段的感觉，一种近似的感觉；那种身体 劳累不堪而内心的火犹然熊熊不息的感觉。 以后我把这只鸟， 画在我的一幅画中。因此我说，绘画是借用最自然的事物来表达最人为的内涵。这也正是文人画的首要的天性。 ③画又是画家作画时的“心电图”。画中的线全部是一种心迹。由于，唯有线条才是直抒胸臆的。 ④心有柔情，线则缠绵；心有怒气，线也发疯。心静如水时，一条线从笔尖轻轻吐出，如蚕吐丝，又如一串幽静的音色流出短笛。但是你有情勃发，似风骤至，不用你去想如何运腕操笔，一时间，线条里的感情、力度、以致速度全发生了变化。 ⑤为此，我最爱画树画枝。在画家眼里树枝全部是线条；在文人眼里，树枝无不带着感情。树枝千姿万态，皆能依情而变。树枝可仰， 可俯，可疏，可繁，可争，可倚；惟此，它或轩昂，或郁闷，或激奋，或适然，或坚韧，或迷恋 我画一大片木叶凋落而倾倒于泥泞中的树木时，居然落下泪来。而每一笔斜拖而下的长长的线，都是这类伤感的一次发泄与加深，致使我竟不知最先缘何动笔。 ⑥至于画中的树，我经常把它们看作一个个人物。它们或是一大 片寂然站在那边， 隆重而阴森，气概逼人；或是乱七八糟， 有姿有态，各不同样，带着各自不一样的心情。有一次，我从画面的丛林中发现一 棵婆娑而轻快的小白桦树。它娇小，安静，委婉；那叶子稀罕的树冠是薄薄的衣衫。作画时我并无着意地刻画它，但此时，它忧如从丛林中走出来了。我突然很想把向来藏在内心的一个少女写出来。 ⑦绘画仿佛文学同样，作品达成后常常与最先的想象全然不一样。作品不过创作过程的结果。而这个过程却充满快感，其乐无量。这快感包含抒发、发泄、发现、深入与升华。 ⑧绘画比起文学更多变数。由于，吸水性极强的宣纸与含着或浓 或淡水墨的毛笔接触时， 充满了不测与有时。它在控制之中显现光彩，在控制以外却会现入迷奇。 在笔锋扫过的地方， 本应当涌现出一片熟睡在晨雾中的远滩， 但是感觉上却像阳光下摇摆的亮闪闪的荻花， 或是一抹在空中漫步的闲云？有时笔中的水墨过多过浓， 天上的云向下贱散，压向大地山川，慢慢地将山巅峰尖黑糊糊地淹没。它叫我感觉到，这是天空对大地惊人的爱！但在动笔以前，并无这样的想象。究竟是什么，把我们以前有过的感觉唤起与激发？ ⑨是绘画的有时性。但是，绘画的有时一定与我们的心灵碰撞才 会转变成一种独到的画面。 绘画过程中老是充满了不停的有时， 忽而 出现，忽而消逝。就像写作中那些想象的明灭，都是一种有时。感觉 这类有时是人们的心灵。 将这类有时变成必定的， 是大家敏感又敏锐 的心灵。 ⑩由于我们是写作人，我们有着过于敏感的内心。人们的心还积 攒着错乱无量的人生感觉。 无心中的记忆远远多于存心的记忆， 深藏 心中人生的累积永久大于写在稿纸上的有限的素材。 但这些记忆无形 地拥满心中，与日俱增，重重叠叠，谁知道哪一片不测形态的水墨， 会勾出一串以前牵肠挂肚的昨天？ 但是，一旦我们捕获到一个百年不遇的有时， 绘画的工作就是抓住它不放，将它定格，而后去确立它、增强它、深入它。一句话：艺术就是将瞬时化为永久。 22．依据文章内容，研究文章题目“水墨文字”的作用？ 23．文中作者指出“绘画”有如何的特点？请简要归纳。 24．请剖析文章第④段的表达特点。 25．研究文章第 ? 节画线句子的丰富意蕴。 【答案】 22．①诗意之美，吸引读者阅读兴趣；②水墨代指绘画，文字代指写 作，交代了文章的写作对象；③示意文章中二者关系：绘画如写作一 样，有变化性和有时性；④示意文章的行文思路：从水墨写到文字。 23．①自然性：借用最自然的事物表达人为内涵；②抒怀性：是画家 作画时的心迹③变化性： 绘画作品达成后与最先想象不一样； ④有时性， 绘画的有时与心灵碰撞，才能成就永久。 24．①比喻、比较；②骈散联合，句式齐整，语言富裕神韵；③表现 出画家心情不一样，线条不一样，画中的线条是画家作画时的心迹。 25．关于绘画艺术来讲，捕获到以前的错乱无量的人生感觉、无心的 记忆和深藏心中的人生累积这些为人们心灵所感觉的有时， 使其与我 们的心灵碰撞，抓住不放，抓住不放，就会将瞬时化为永久。