《蒙古精神》分析导演风格.docVIP

《蒙古精神》分析导演风格 一、国家与民族的主题 电影主要讲述这样一个故事：生活在草原上的蒙古人刚波在偶遇了迷路的苏联卡车司机谢尔盖，两人一同进城，刚波听从妻子的劝说要去买安全套和电视机，却在这一过程中重新认识了自己的民族精神。米哈尔科夫在创作此片时正值苏联解体，国内政治动荡，他借蒙古民族对自我民族精神的反思表达了导演对自己国家、民族的深切情感。这一主题是通过东西方文化、传统与现代之间的矛盾和交流展现出来的，例如谢尔盖刚到草原时迷路偶遇了野葬（天葬葬式的一种，死者的尸体任由草原上的鹰鹫野兽吃掉）的现场，因而惊慌害怕，而刚波却习以为常；刚波一家为谢尔盖的到来杀羊做饭，杀羊的过程并不血腥，但是谢尔盖也觉得野蛮和不适，直到与刚波一家吃饭喝酒，听刚波的女儿拉手风琴，才彻底消弭了他内心的矛盾。在城市里迪厅的段落中，是导演对主题把握显现的一笔，谢尔盖与同伴之间对祖先名字的追问，对灵魂的追问，直接表达了对于民族灵魂的缅怀，对于忘却历史的无奈，最后登台演唱《曼楚里山》直接抒发自己的家国情怀。托尔斯泰在《艺术论》中说“艺术是：一个人用某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别人，而别人为这些情感所感染，也体验到这种感情。”1在这个段落中这种感染真切而不做作。影片结尾处的非现实段落是全片的华彩段落，回到草原的刚波在梦境中，被成吉思汗的大军团团围住，成吉思汗质疑他蒙古人的身份，