电影摄影技巧：影视制作和影视声音制作大全45页.docVIP

目录 第一章：景别 1〕景别的分类 2〕 影视制作与影视声音 一：镜头-场景-段落-幕 二：镜头：景别，摄法，场面调度〔轴线〕，画面造型。 【景别】简介 ?? 景别 景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。 电影为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化；在镜头拍摄上，也就产生了远景、全景、中景、近景、特写等。景别确实定是摄影者创作构思的重要组成局部，景别运用是否恰当，决定于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各局部的表现力的理解是否深刻。比方，拍摄芭蕾舞演员的舞姿，假设不远不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心检验产品，而手却不在画面之内；需要强调神情又远得看不清面目；需要强调气氛的没有给予舒展的空间等，都是思路不清的毛病。至于有些人事先不构思好景别的运用，往往先拍下来再说，需要中景、特写靠放大后再剪裁，这就是不了解拍摄距离对画面形象的质量和表现力的影响。要保证完美的画面质量，景别确实定要尽可能在拍摄时一次完成。 景别的分类 ?? 景别的划分，〔景别的划分是相对的〕一般可分为五种，由近至远分别为特写〔人体肩部以上〕、近景〔人体胸部以上〕、中景〔人体膝部以上〕、全景〔人体的全部和周围背景〕、远景〔被摄体所处环境〕。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的表达、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势〞。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。 一〕远景画面 从表现功能上细分的话，远景还可以包含大远景和远景两个层次。 大远景一般用来表达宏大的场面,像连绵的山峦、浩瀚的海洋、无垠的沙漠以及从高空俯瞰的城市等等。它的画面有时幽远辽阔，有时气势磅礴，一般节奏舒缓，易于抒情。 在大远景景别中，画面有较大的空间容量，环境景物是画面内的造型主体，而人物仅仅是画面构成的点缀。 ?? 大远景画面 画面的构成那么需依靠人物和景物自身的色阶、明暗关系、剧烈动势、曲线及形体变化来与其它环境造型元素相区别。 这个景别中的表现主体，往往附属于画面内所表现的环境。相比之下，这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物那么成为画面中的一个构成元素。景别本身的宏大与主体的微小，使画面周围的场景显得宏伟而威严。 大远景大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。即使是画面主体有剧烈的运动，也不会影响画面的构成。 远景　远景多用于影片开头。　远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。比方表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神〞，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势〞，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表达情意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。如影片?一个人的遭遇?当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。 远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。 由于电视画面画幅较小，有人主张不用或少用远景。少用是对的，但不能不用。 远景画面 二〕全景 全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比拟清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。远景、全景又称交代镜头。因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。而比照远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。 全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。 三〕中景画面 画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。 但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比方脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环