从中国美术馆看东方建筑中建筑文化.docVIP

从中国美术馆看东方建筑中建筑文化 引言 建筑是一个国家、一个地区历史发展的象征和社会环境的缩影，蕴含着民族文化的精髓。中国建筑文化作为东方建筑文化体系的重要组成部分，更是值得我们探究。尤其是在今天这个全球文化多元化、国际化的时代，各个民族、地区的文化交织碰撞，一些建筑文化不可避免地被同化，失去了自己原本的特质。这种变化的倾向并不是现象性的，而是一种文化的游离，是一个国家、地区文化历史特色的流失，因此我们对中国建筑文化内涵的把握显得更为重要。中国作为有着五千年文明历史，积淀着丰富建筑理念的世界文明古国，建筑文化底蕴深厚，继承并汲取民族传统建筑文化的精华，同时充分体现时代的精神，设计出具有中国特色的现代建筑，应是我国建筑发展努力前进的方向。当我们在感叹现代建筑的创意、革新时，也应适时回头审视早期的一些建筑作品，其中不乏将中国民族特色元素成功融入建筑设计蕴含着东方文化精神的建筑典范，许多建筑大师曾经对中国传统建筑文化的探寻值得我们深思。中国著名建筑大师戴念慈先生就十分注重对中国传统建筑文化精华的挖掘，创作出具有中国特色的现代建筑是他一生孜孜不倦的追求。他从早期的模仿西方现代主义、新古典主义建筑大师作品的手法，逐渐转到了努力探索中国民族特色的现代建筑创作中，并形成了作品细腻、儒雅、富于古典意韵的个人风格，北京的中国美术馆就是其代表作之一。 1建筑的设计背景与风格 1.1建筑设计背景 中国美术馆是上世纪五十年代末的建筑作品，被公认为五六十年代中国古典主义建筑的代表作，蕴含着丰富的中国文化传统。这座建筑交织着古典与现代、民族传统与创新的矛盾、斗争和解决突破，体现了戴念慈先生建筑设计的一贯特色，是现代化建筑与中国传统文化结合的成功例子，通过对美术馆建筑外观设计的分析，我们可以体会出其中蕴含的东方特色，特别是中国传统建筑文化的精神。中国美术馆坐落于北京市中心地带，东城区五四大街上，与“五四”运动策源地“红楼”相邻，因为毗邻故宫博物院、景山公园等古典建筑而拥有着浓厚的历史文化氛围。这种得天独厚的地理位置也对美术馆的建设提出了更多的要求：这里的美术馆应该既是拥有民族风格，与周边建筑遥相呼应的艺术品，又是具有实用价值，面向未来的崭新现代建筑。 1.2建筑风格 众所周知，建筑风格是建筑艺术最直接的外在体现，既包含着物质和精神的功能要素，又包含着时代和民族的审美要素，决定着建筑的整体风貌。为了能设计出既体现新中国美术馆丰富多彩的内涵，又不使人产生豪华浮夸之感的建筑，戴念慈先生多次到景山进行实地考察，反复推敲，精雕细琢。他非常赞同建筑应具有永久感，认为“建筑必须具有性格上的永久性……而我们的很多现代建筑则缺乏这种难以体会的永久感、端正感和庄严性”。除了在设计上力图使建筑达到稳重、坚实、端庄的永恒感外，戴念慈先生也严格按照中国美术馆“要鲜明地表现中国的民族风格”的风格定位，忠实地吸收传统民族形式，努力创造民族形式与现代建筑的功能和技术结合，使美术馆显示出具有民族特色的中国传统建筑文化风采。 2建筑的整体设计建造与文化内涵 2.1整体设计建造 建筑整体风格的设计和蕴含的文化精神在设计中占有重要的地位。中国美术馆的设计始终把握“具有民族风格”的宗旨，体现中国东方传统的文化精神，并满足了当时的展览需求（图1）。在建筑面积18000多平方米的主楼建了17个展览厅，共五层，展览总面积8300平方米，其中一层9个展厅，展览面积总和达5100平方米；三层5个展厅，展览面积总和2000平方米；五层3个展厅，展览面积总和1200平方米。在平面设计上，美术馆的轴线方向性很强，使中央立面显现出宏伟的气魄。外观主体采用了古典三段式的构图，正立面共分为三层，一层为高大宽敞的休息环廊，二层为办公室整齐规则的大窗，顶层为一列空柱廊，整体布局划分富有节奏感，虚实交替，相生相映。立面纵向为五段，中央高起体量集中，两翼展开，端部收起，起讫得宜，舒展而不松散，富有秩序。由于美术馆中央高两边低的集中式传统构图，增强了中央楼阁的形象，展现出较为明显的民族风格。 2.2文化内涵 建筑整体最具特色的就是汲取了莫高窟九层飞檐的传统造型语言，巧妙地吸收了敦煌莫高窟飞檐的建筑精神。所谓九层楼是莫高窟的第96窟，是这个洞窟里的最高建筑。作为莫高窟标志性建筑的九层楼原型高约45米，依山崖而建，位置在莫高窟上寺石窟群的正中，里边供奉的是世界上最大的室内盘腿而坐的泥胎弥勒菩萨的造像，因而莫高窟作为世界的艺术宝库在国内国外都享有盛誉。戴念慈先生正是对莫高窟飞檐的建筑意蕴加以理解，充分利用这一具有中国特色的建筑元素，与当时的建筑文化理念相融合，将九层飞檐作为中国美术馆标志性的建筑特色。飞檐在近乎竖直