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传统打击乐看民族打击乐的未来 摘要：打击乐器是一种以打、击来进行演奏的乐器，不论是西洋打击乐还是民族打击乐，相对于西洋和中国的管乐弦乐、弹拨乐器而言，它的理论研究以及在舞台上的吸引力是难以与“旋律乐器”相提并论的，但是随着音乐文化朝着多元化的发展，打击乐器在西方的管弦乐队中，以及中国传统合奏乐体系、现代的民族管弦乐队体系中的价值大大加深，以及乐器种类的丰富，再加上传统民族打击乐逐步得以应用，民族打击乐在未来民族器乐的演奏运用上一定是愈加广泛的，它的价值和艺术魅力也将会使得大型的民乐作品的艺术色彩得以加深和丰富。笔者以四年来对民乐的学习、思考和演奏实践为基础对民族打击乐的历史、未来发展进行论述。 关键词：民族打击乐;民族音乐;传统;发展史 一、浅析传统民族打击乐的历史 民族打击乐的使用乐器以及演奏方式主要是立足于我国传统的方式及乐器本身而得以发展，比如我国汉族所使用的鼓类乐器，还有钵、镲等乐器，它们的历史是相当久远的，而最具代表性的中国传统打击乐器———编钟，则表明我国早在2400多年前的音乐形式就已达到惊人的成就，对我国的音乐考古、研究与发展也有着相当重要的意义；中国传统合奏乐———我们身在古都西安，在音乐会上也会时常看到：西安鼓乐的打击乐运用，尤其是“行乐”的演奏，将西安鼓乐的魅力显露出来，能让人们感受盛世唐朝时期长安城华丽繁荣的气象。相信在民族音乐日益成熟，专业创作的成果不断涌现的环境下，民族打击乐器在乐队中定会不断给听众带来惊喜与震撼，为民族管弦乐队未来的发展与表现不断添砖加瓦，使其日渐成熟，让这套日渐完美的、具有民族底蕴的音乐团队更成熟地走向世界舞台。 二、传统民族打击乐的重要类别 （一）曾侯乙墓编钟问世的意义浅析。曾侯乙墓编钟出土于湖北随县擂鼓墩遗址，据考古发现，曾侯乙墓编钟属于战国时期的文物，距今2400多年历史，是目前出土的同类乐器中规模最为庞大、音域最为宽广、也是我国十二乐音中最早具有半音音阶关系的一套完整大型定调乐器。编钟的出土，表明了我国早在2400多年前的音乐文化所达到的惊人成就。编钟属于我国传统音乐中的宫廷音乐类别，编钟的出现，不仅证明我国的打击乐发展历史悠久，也为我们了解和研究传统宫廷音乐文化提供了实物史料，也标志着春秋战国时期我国的音乐文化所达到的高度水平。（二）丝竹乐中打击乐的运用。丝竹乐合奏，是我国历史较为悠久的合奏形式，虽然传统的演出规模不大，一场演出最多不到20人，但是各种乐器间的演奏配合在没有指挥的情况下，依旧能将乐曲演奏得和谐和生动，打击乐器的种类丰富而各具个性，江南丝竹的轻巧细腻，广东音乐的整齐划一，福建南音的丰富多彩，潮州弦诗的灵巧多变，他们都丰富了各自乐种的演奏形式和艺术表现。我国的丝竹乐，是民间音乐中民族器乐合奏乐种的重要类别，传统的丝竹乐乐种有：江南丝竹、广东音乐、福建南音、潮州弦诗，还有纳西族古乐中的白沙细乐。江南丝竹的打击乐器规模较小，并且只是伴奏所用，并非主要使用的乐器，但是江南丝竹的打击乐却能将江南古镇那种小巧玲珑、细腻婉转的景色与格调体现出来，例如江南丝竹八大名曲中的《行街》《四合如意》《中花六板》中的木鱼，与中国传统的鼓所打击出的效果就不一样，木鱼这件乐器给人一种清晰淡雅的感觉，在聆听与欣赏的时候我们也会意识到：打击乐不一定要给人一种震撼和亢奋的感觉，在不同的音乐表演中，打击乐都将发挥着它独特而个性的艺术效果，中国传统音乐以追求和谐和写意为特点，单一的线条性与西方音乐所追求的和声性旋律不尽相同，所以我们也应当思考一个问题，那就是中国的民族打击乐在表演和运用时，特别是在一些新作品的创作中，要根据情绪表达和音乐的意象而运用好打击乐器，而对于我们学习民族打击乐器的学习者而言，也需要对不同风格的民族音乐作品有所理解，让我们民族打击乐为乐队的演奏营造更恰当的气氛。（三）其他传统音乐中打击乐的运用。民族打击乐的历史丰富多样，除了上述的类别外，还有笔者未曾亲身实践过的，比如十番锣鼓中的“荤锣鼓”和“素锣鼓”，我国的说唱音乐中，鼓词、弹词类的音乐，包括我们经常听的西安鼓乐。除此之外，还有民间的器乐合奏，例如韩城围鼓、山西八大套、少数民族音乐中的打击乐元素，我们再继续深挖具体的器乐史，比如苗族人就将鼓这件乐器视为神物，他们非常尊重这件乐器，还有过不少传说。可见打击乐的历史相当之丰富。戏曲是我国传统民间音乐中的一个重要形式，戏曲这门艺术被树为世界三大古老剧种，与古希腊悲剧和印度梵剧齐名，是我国音乐文化的瑰宝。在戏曲音乐中，打击乐被称之为“武场”，戏曲的打击乐节奏型是相当强的，而且戏曲的打击乐难点在于：在没有谱子和指挥的情况下，要在一段长时间的剧目中为演唱者做好伴奏，还要与“文场”中的旋律乐器做好配合，难度相当之大，更可以从此