【历史课件】现代设计史第八章.pptxVIP

第八章现代主义设计的持续与反叛时期 ——二十世纪六七十年代的设计 背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。 战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。 对设计的新要求： (1) 物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； (2) 适应新材料、新技术，设计表现多样化。 设计变革：现代主义设计受到质疑。—;设计观念的转变：多元化 背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义 经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。 现代主义设计：以批员销佯的市场为前提的，强调 标 准化，要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统 一模式，依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思 想是使产品能适丁,任何人，大同压倒一切，但往往 事 与愿违，反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存;一、科学技术的发展及审美观念的变化 背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛;二、领先世界的意大利设计 庞蒂：我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想 和趣味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： （1） 既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文 化内涵； （2） 既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的 优良传统； （3） 既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和 人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧 、 透明和艳丽的色彩展示了新的风格，完全打破了传统 材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的 价值。;设计：1962;名字：TOIO 029落地灯 设计师：卡斯狄里奥内 材料：涂漆钢座、镀镣黄铜柱、高度可调节;名字：MINI KITCHEN 030 厨;该设计是欧洲第一台便携 式电视机，功能完善、质 量可靠。屏幕的形状作是 设计的起点，从视觉的人 机原理出发研究屏幕的角 度，以其优雅俭朴的线条 ,结束了电视机作为家庭 舞台，或不好搬动、不容 易调整角度的“视觉”祭 坛的时代。;名字：NESSO 036台灯;J;lip ll;穹;名字：LESBO台灯 设计师：安杰罗?蒙佳若 迪 设计：1967 材料：乳色吹制玻璃灯壳 和散光罩、抛光金属底座;名字：SACCO墩状软垫 设计师：P.贾蒂、C. 巴乌利尼、F.代奥道洛 设计：1968 材料：聚苯乙烯颗粒;名字：PLIA折叠椅 设计师：贾弗朗科?比 莱设计：1968 材料：透明有机玻璃、 铭钢结构、压铸轻合金;名字：BOALUM 051 类型：台、壁、落地灯 设计师：利维奥?卡斯狄里奥 内设计：1969 材料：树脂管、金属弹簧;名字：GA45 POP放音 机 设计师：马里奥?贝利尼 设计：1969 投入生产：1969 材料：ABS壳、金属提 手;不同直径的同心圆柱，很容易地重新进行组合，获得 不同的方案：高椅子、长椅子、沙发、躺椅。形状干 净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的 钩子就能根据各自的爱好来组合。 可组合的扶手椅看起来象一个游戏，椅子的传统类型 被解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模 一样，可根据需要和情绪的变化而改变它的形状。;名字：ANFIBIO （两栖）沙发 床 设计师：亚烈桑德罗?贝基 设计：1970;名字：BOBY服务小车 设计师：乔?科隆波 设计：1970 材料：注塑ABS冲压;名字：AEO （自始至终）扶手 椅 设计师：巴乌罗?德加内罗 设计：1973 [ 材料：火漆钢、聚酰胺和玻璃 纤维底座、膨胀聚胺酯垫 AEO制造了组成沙发结构 的四个部分（背、座、脚和框 槃），釆用不同的材料：塑料』 椅腿，形状仿佛一个有机体； 金属框架，坚硬和挺直；厚鹰 垫构成的椅座；双层布料椅司 ,套在框架上后略为“弯曲” ,以接受和支撑使用者的身磁 “换一下面料就能彻底改变 产品的外表。它所需的时间州 象换一件衬衫那么短。”;法拉利红头车;意大利式设计：“意大利独特品质;反设计：由意大利发起的一场伟大的意识形态上 的大论战，使它在近三十年里成为当时设计的中 心。存在于现代主义和反现代主义之间的斗争并 非象许多媒体所称的风格上的竞争，而是两种直 接对立的设计观念的斗争。 反设计者（1）反对“高品,鼓吹“平庸和 日常的”。有意追求与现代主义完全对立的方向 ,运用浓烈的图案、装饰、颜色和结构，以及奇 特的奢侈的材料，加上怪异的组合。（2 ）反设 计者喜欢“低科技”，他们手工制作有限量的设 计作品，并通过画廊和展览会来销售。（3）反 设计者设计的很多作品是根本就不打算去实现的 构想。他们认为空想的物品与实际生产的产品一 样有效，把大众传媒作为传播他们想法的重要工;Ill;不少口本产品在技术上已处于世界领先地位。因此， 一些日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，但 随着新技术的普及，仅靠技术