做好舞台表演的调味剂——参演粤剧《荆钗奇缘》的心得.docxVIP

做好舞台表演的调味剂——参演粤剧《荆钗奇缘》的心得 我进入广东粤剧院工作已有24个年头,早年多演小武,随着戏路的不断拓宽也应工须生、文丑等。在演绎过的众多角色里,我尤其对《荆钗奇缘》中的“邓尚书”一角情有独钟。《荆钗奇缘》是一个深得观众喜爱的剧目,既有曲折的情节,又有大团圆的美满结局。在故事的后半段,我饰演的邓尚书正是其中“推波助澜”的一个重要线索人物,是位温和细心、诙谐俏皮而又不失智慧的老人家。首先,邓尚书告老还乡前高居尚书一职,相当于现在国家部委的部长,却又细心友善,平易近人。钱玉莲义父钱载和是他的下属,他却没有端架子,反而在钱载和举家到江心寺祭拜的时,一路陪同并多加关照;他不但关心老下属,还细心留意到钱氏的女儿玉莲“看上去身子有些虚弱”,并着实地为他们提出建议;不但对故旧友善,对新人也同样关顾,得知王十朋路过温州,也特意照应。其次,他是一个相当有智慧的老人,而且他的智慧是温和的、绝不咄咄逼人,而是以“润物细无声”的方式将矛盾一一化解。在情节设计中也有这样的例子:如他喜欢为人做媒,希望有情人得到圆满的结局,在得知钱玉莲的情况后,热心为她与同样“丧偶”的王十朋牵线。为撮成好事,他从中多番奔走,但在知道王十朋早为亡妻立誓,“除非西山日出、石烂海枯”,否则绝不再娶之后,为其对亡妻的挚情感动,而没有强硬地将自己的观念加在这两位年轻人身上;后来钱玉莲与王十朋江心寺再遇,彼此都以为对方早已去世,惊疑不定下由钱载和从中探问,邓尚书身为局外人,未闻底里却就“此事真相,老夫已猜出十之八九”,更一改之前“主动出击”的策略,反而“以退为进”,定下“装醉卖傻”的计策,决意在双方探问真情的酒宴上“做个装聋扮哑的糊涂前辈”,让他们不再互相猜度,打开天窗说亮话,让钱玉莲和王十朋终结良缘。第三,他是一个相当诙谐俏皮的可爱老人。有别于一般官高权重的大官形象,他言谈大气却又不失风趣,对待下级、后辈温厚中多以笑谈引导。如他为了撮合十朋、玉莲,会逗趣地与着急的十朋开玩笑,让他给自己“下跪”换请柬;也会在酒宴中装醉,意图让他们自己吐露真情。为了演好这个角色,我特意为他设计了很多富有性格特色的举动和台词。他是一个老生的形象,却绝不老态龙钟,相反是老而顽皮、老而率真、老而跳脱。以与十朋开玩笑,让其“下跪”换请柬一段为例。此时,邓尚书已经猜到了十朋和玉莲的旧事,但他却没有说破,反而借此以退为进。邓尚书先是急走出场,让十朋从后追上、打揖,以显示假装在外的无奈;然后让十朋为自己下跪磕三个响头,谎称如此才肯帮忙。在十朋犹疑之际,邓尚书假意欲走,让十朋追回,才“顺理成章”地拿出请柬,让十朋自动自觉地赴会,与玉莲相认。在这“急走”“一进”“一退”之间,把事情的主动权都掌握在自己手上,从而推动了情节的合理发展。再者,酒宴之上,邓尚书立意让众人“急惊风遇上慢郎中”,在钱载和、王十朋的试探中,故意以醉曲解他们的意思。王十朋意图提醒邓尚书方才要求帮忙之事,邓尚书就借醉回答“方才我没喝够”;钱载和再向邓尚书提及为玉莲说媒之事,邓尚书马上接口“昨天我滴酒未沾,今天要一醉方休”,让二人发愁,也让知道真情的观众们发笑。同时,我为人物设计了这样的口白:把唐诗“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”改为“人生得意须尽饮,一朝老矣就不敢饮”;在着急的钱夫人上前质问时,邓尚书更说道“双方不愿,如何方便?不再提亲,大家开心。饮酒饮酒,饮完就走!”以朗朗上口的语句表达了自己的立场,“迫使”王十朋作出主动;同时点明双方必须直面沟通,才能成就好事,并且贯彻始终地以“酒”为题,反复强调,凸显出借醉酒道真情、嬉笑怒骂中尽显善良本性的老顽童尚书形象。从艺多年,我演绎过很多不同类型的角色,越发地感觉到,一台成功和让观众为之共鸣、为之欢呼的演出,出彩的配角也是不可或缺的“调味剂”。拿到剧本,就要多番钻研,让自己进入角色内心;站在舞台上,就要反复历练,呈现出让人信服的艺术形象。无论他是昂藏英武的将军(如《唐宫香梦证前盟》中的“郭子仪”),还是垂垂老矣的老翁(如《范蠡献西施》中的“艄公”);是多疑多病的天子(如《狸猫换太子》中的“宋真宗”),还是“老顽童”般的智慧老者(如《荆钗奇缘》中的“邓尚书”),都需要千锤百炼,通过表演细节刻画出角色的准确形象,从而让戏剧的“味道”更浓,更醇,更真,让人回味。