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? ? ? ? ? 国产3D纪录片现状与展望 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一 国产3D纪录片发展现状 2012年2月，中国国产3D纪录片《世博之光》在国际3D学会主办的第三届3D创作艺术奖评选中荣获评委会奖。这是获得这一高级别国际奖项的首部中国3D影片，同时也开启了中国国产3D纪录片制作的新时代。同年7月，由国务院新闻办公室监制，五洲传播中心、新加坡Beach House制作公司和美国3net电视网联合出品的3D纪录片《中华功夫》在少林寺完成拍摄。3D纪录片成为我国文化产业提升跨文化传播能力的新手段。2013年《传承中国·世界遗产3D系列纪录片》在央视3D试验频道播出。该片为华录出版传媒有限公司独资拍摄、制作、出版、发行的自主版权作品，标志着国产3D纪录片产业化制作的新尝试，同时该片的播出也标志着国产3D纪录片开始以电视节目的形式走进普通观众的家庭。2013年5月，由中央电视台和中国国家博物馆联合摄制的中国首部3D人文纪录片《国脉》在央视3D试验频道首播。该片总时长30分钟，摄制周期10个月，梳理了中国国家博物馆自1912年创建至今的百年发展历程，为观众首次立体化地展示了《古代中国》和《复兴之路》两大基本陈列，利用3D技术对四羊方尊、人面鱼纹彩陶盆、开国大典油画等数十件国博镇馆之宝进行了拍摄，填补了央视3D纪录片的创作空白。 2012年1月1日，由国家广电总局牵头，中央电视台、北京电视台、上海广播电视台、天津电视台、江苏广播电视总台、深圳广电集团6家单位联合开办的中国首个3D电视试验频道正式开播。3D电视频道的开播是对整个3D产业链发展的极大推动，同时也为3D纪录片提供了一个难得的播出平台。3D频道目前的节目日播出量为13.5小时，节目日首播量为4.5小时，日重播量为9小时。其中纪录片日首播量为1小时，占总播出节目的比例为1/5～1/4。3D频道中播出的国产纪录片和引进纪录片的比例大致为1∶3，其中国产纪录片包括3D频道自制以及外购的国产3D纪录片，央视3D频道编辑部也已制定了每周至少制作20分钟3D纪录片的计划，从选题、3D拍摄到3D后期制作都正在逐步实施。 不可否认的是，3D纪录片在国内还未真正兴起，这一方面是因为3D技术成本过高、制作周期长、要求条件高等不利于纪录片拍摄的因素；另一方面，目前已有的国产3D纪录片只是在某些方面进行探索，还远未建立相关的纪录片产业链，在国内纪录片产业总体不完善的现状下，3D纪录片距离产业化还有相当遥远的距离。除此之外，有能力制作3D纪录片的团队也较少，目前3D频道播出的国产纪录片基本全部是由央视制作，地方台制作的节目类型大部分为专题片，纪录片制作能力有限，制作量较少。总体来说国产3D纪录片尚处于探索初期，相关制作团队和经验均较为缺乏。在题材定位上，已有的3D纪录片多为历史类、自然风光类，内容单一且吸引力远远不够，加上控制成本所带来的技术上的妥协，3D技术优势不能完全凸显。 二 3D技术与3D纪录片拍摄流程 人在观察外界事物时，左右眼各自接收图像，在视网膜上形成了具有视差的两个相似二维图像，两个二维图像在大脑中形成了立体图像。3D电影技术归根结底，就是模拟人眼三维图像形成的过程，先利用特殊的摄像设备拍摄左右眼的单眼2D图像，再利用特殊的立体放映设备实现左右双画面的同步放映，从而在观众的眼中实现与现实相同的三维图像。 3D影片的拍摄流程与2D影片的拍摄有很多相似的地方，但是总体来说更加复杂，成本也更高。拍摄的周期与成本制约了3D技术在影片中的全面应用，因此3D影片拥有很多种不同的制作方式。在目前技术相对不成熟、成本居高不下的情况下，2D影片后期通过特效技术转换成3D效果也是一种比较常见的方式。大体上来讲，3D影片的制作流程大概分为寻找选题、勘测场景、撰写拍摄大纲、拍摄制作、后期编辑几个步骤。 在3D影片拍摄的初始阶段，需要首先对拍摄场景进行现场考察，对场景进行三维建模，通过软件在计算机中虚拟出该场景并得出立体拍摄时所需要的拍摄数据，这些数据包括摄像机间距、汇聚点、镜头运动、景别、焦距、3D效果等信息。在接下来的拍摄中，这些数据将主导拍摄的具体工作。但是，由于庞大的建模工作所需要的花销通常是纪录片预算所不能承受的。因此，目前国内的3D纪录片拍摄通常省去了3D建模的大部分工作，只对重点场景进行勘测，对重点的3D镜头进行设计，在之后的实际拍摄中摄像或导演会根据每次实际拍摄情况调整镜头设计。 3D立体拍摄主要有双机拍摄（支架拍摄）和单机拍摄（一体机拍摄）两种方式。相对来讲双机拍摄方式的图像质量更好，能够获得高质量的全分辨率图像和完全符合视觉安全范围的立体效果。但是，双机拍摄适用性差、拍摄效率低、成本高。相比双机拍摄，单机拍摄采用双光路一体摄像机，且多为便携式摄