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第 PAGE \* Arabic 5 页第 PAGE \* Arabic 5 页 行业咨询 打造新中式红木家具的强势品牌 　　家具是人们日常生活必不可少的用具之一。家具制作的历史源远流长，人类使用家具的历史也随着社会政治、经济、文化的进步而不断地发生着演变，家具功能随着人类饮食起居等生活方式及建筑形式的变化也渐趋多样化。 　　在日常的生活中，家具不仅仅是一个器物，它同时也反应着一个民族在一定历史时期内，所形成的价值观和审美观。近些年来，古典工艺家具行业伴随着中国人“文化寻根热”的兴起而强劲复苏，但受原材料危机以及价格上涨趋势过快的影响，红木古典家具业方兴未艾的当下，业内有识之士也作出了“纠结的红木”的思考。从表面上看，是种材危机引致的思辨性忧虑，但从深层次上剖析，还是跟家具本身在人们日常生活中，究竟扮演何种角色戚戚相关。毕竟红木古典工艺家具“材质是身份”的渊源，在500余年来形成的中式传统家具文化基因中，已经根深蒂固不容置疑。但是家具的历史终究是木器的历史，中华民族悠久的工艺传承和深厚的家具文化，尚不至于因为传统种材的淡出而消逝。在中式传统家具备受青睐的同时，融合了传统家具特点的新中式家具，通过现代家具制作的工业技术，伴随在以“古典工艺家具”为代表的中式传统家具左右，如影随形，形成了一道独特的，敢与明清古典家具相映争辉的靓丽风景线。 　　所以，今天就让我们换个角度，不妨以各个历史阶段的家具为参照，围绕着更合乎现代家居生活理念的“新中式家具”文化，另辟蹊径地谈谈“新中式”的前身、今世和未来吧！ 　　新中式的起源与演变： 　　当我们沿着各式家具的演化长廊，多少能够对形成各类家具文化的时代背景有所了解。如果说文人和帝王缔结了中式古典家具的巅峰，西方的建筑学家和雕塑家创造了欧式古典家具，那么我们是否可以就此认为：新的商埠文明和商业文化引领了新中式的发展呢！ 　　自15世纪～19世纪末，近500年的时间里，明清家具在中国人的传统生活中使用至广，处于无可替代的地位。但是到了19世纪中叶，半封建和半殖民地的历史背景下，东方文明式微，西方文化在坚船利炮的侵略下强势渗透，并渐序影响这普通中国人的日常起居，海派家具就出现在这个时期，在其后的100年间，直至20世纪40年代，西洋造型与传统做工中西合璧的海派家具也一直主导着家具使用的潮流。历史进入20世纪80年代中后期，摆脱了战争威胁和政治动乱的国人，迎来了政治昌明、经济复苏的崭新时代，改革开放后，广东得益于门户之便，经济发展充满活力，家具业也就此开启了以广东领衔的、现代家具内销时代的新篇章，广东家具业所代表的现代家具水平和潮流，一直持续至本世纪初。 　　本世纪初，随着“国学热”和“寻根文化”的兴起，古典家具收藏热和红木种材大量进口得以实现的情况，唤醒了仿古家具业的兴起，与之同时，受多元文化的熏陶，国人生活方式在家具消费与功能等方面的要求也发生着潜移默化的改变，人们图舒适的同时，还希望满足一部分文化诉求，所以，本世纪至今，是仿明清家具业和新中式家具业齐头并进的一个阶段，也就在这个阶段，出现了很多款式新颖的家具，如“多人座沙发”、“餐台”、“电视柜”、“酒柜”、“电脑桌”等。 　　这些款式新颖的家具，不拘于明清古典家具的材质要求，保留了海派家具的形制风格，又因循了现代家具的设计理念，形成了富有时代特征和都市气息的“新中式家具”。 　　“作”解新中式 　　当我们对新中式的来历进行粗略地描述时，会发现一个很有意思的现象，就是对“新中式”词组“新”和“中式”的解读。有“新”就说明由“旧”而来，但又不是完全摒弃“旧”，“新中式”是既含“中式”传统元素，同时因为“新”，所以还包含有“非中”式“新”元素。就是这个词组的说法，对于我们探讨“新中式”的艺术风格，是个极其有趣的启发。 　　中式传统家具(即明清古典家具)是以年代来区分的，不同的历史时期，家具因产地各异而形成了大家熟知的四大流派，即苏作、京作、广作和仙作。 　　海派家具深受欧式家具风格影响。欧式家具分别是以文艺复兴时期(14～16世纪)后巴洛克时期(17世纪～18世纪中叶)所形成的巴洛克风格和形成于18世纪初的法国，以欧洲封建贵族文化为代表的洛可可艺术来区分的。 　　按照我们中式传统家具“作”的说法来比对，海派家具所蕴藏的欧式家具“巴洛克风格”所代表的浪漫主义和“洛可可艺术”所代表的古典主义，和我们中式传统家具“作”的内涵其实是一致的。无论中式传统家具，还是深受欧式家具渲染的海派家具，在艺术风格上，都包含着“工艺特征”和“风格流派”两项内容。 　　那么所谓新中式的“作”应该怎样的理解呢？让我们来分享几个与新中式家具设计有关的案例吧—— 　　“稳重、空灵、包容，这是中国馆建筑设计所表达的精神内涵，表现的是中华民族的气质，那么中国馆内的家具设