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明朝文学概说 明朝文学概说 PAGE / NUMPAGES 明朝文学概说 第一章 明朝文学概说 一、明朝的社会与文学大概 明朝建国此后，进一步牢固并发展了中央集权的统治，在思想文化上实行专制主义，大力建议程朱理学，采用八股取士制度，这在必定程度上就箝制了文人的思想，对文学的创作极为不利。明朝中叶，社会情况发生了显然变化。在政治上，阶级矛盾、民族矛盾以及统治企业内部的矛盾趋向尖锐、激化；在经济上，城市商业经济逐渐繁荣，市民阶层日益壮大；在思想上，先期的控制有所松动，启迪思潮开始流行，出现了王阳明的心学、王艮的泰州学派等与理学相抗衡，这些都对文学创作产生了深远的影响。明朝末年，随着国事多艰，经世实学思潮仰头，部分作家又重新重申文学的社会功用，开启了清代文学思潮的转变。 明朝的文学发展大概可分为三个阶段： 明朝先期文学，包括从太祖建国至宪宗成化年间的文学，是明朝文学的阻滞期。 此期的文学创作基本上沿袭元代文学的余绪，并为明朝中期文学的突变作好了准备。此期的出名作品几乎都集中在元明之际，主要成就表此刻新兴的长篇小说和传统的诗文创作两个方面。《三国志 演义》与《水浒传》是划时代的作品，两者的流行标志着中国古代长篇小说创作在它的初始阶段就达到了绚烂的顶峰，它们分别成为历史演义小说和英雄传奇小说创作不能够企及的典范。宋濂、刘基、高启等由元入明的诗文作家，也写出了一些揭穿现实黑暗、反响民生疾苦的优秀作品，使明初文学获取令人凝视的成就。但此后的一百多年，文学创作在整体上出现阻滞不前甚至倒退的场面。第一 在诗文领域占统治地位的是以三杨为首的永远长存、掩盖太平的 “台阁体 ”，继之而起雄踞文坛的是 李东阳的茶陵派，追求格律声调，也保留有台阁体的印迹。在戏曲领域，是以朱权、朱有燉为代表 的宫廷派杂剧作家以及以邱濬、邵璨为代表的宣扬忠孝节义的道德伦理剧创作。在小说领域，文言 小说较有特色，出现了瞿佑的《剪灯新话》与李昌祺的《剪灯余话》，白话小说则几乎一片空白。 2. 明朝中期文学， 包括从孝宗弘治元年至穆宗隆庆年间的文学， 是明朝文学的全面复苏与迅速发展 期。 此期的文学创作出现了一个崭新的场面，各个方面都获取了较为卓著的成就。第一是长篇小说的创作蓬勃发展，神魔小说的代表《西游记》是此期一部拥有示范性的杰作，在它的影响下，神魔小说的创作一度兴隆起来，历史演义和英雄传奇也有相当优秀的作品。其次是戏曲创作出现新的转机，唱腔不断改革与发展，传奇的系统逐渐定型，涌现出了以《宝剑记》、《浣沙记》、《鸣凤记》为代表的三大传奇。最后是诗文创作也经历着新的变化，复古思潮日益活跃，先是以李梦阳、何景明 为首的 “前七子 ”公开反对台阁体，主张 “文必秦汉，诗必盛唐 ”，掀起文学复古运动，此后有以李攀龙、王世贞为首的 “后七子 ”连续推波助浪，将诗文复古运动再次推向热潮。介于前后七子之间的唐 宋派以归有光为代表，则建议宗法唐宋散文，来抗衡七子文必秦汉的主张。 明朝后期文学，包括从神宗万历元年至明朝消亡时期的文学，是明朝文学的繁荣期。 此期文学的突出特色是平常文学的创作相当兴隆。第一是小说创作获取空前发展。《金瓶梅》是此期最富时代特色的作品，也是世情小说的发轫之作，在古代长篇小说发展史上，拥有里程碑的意义。长篇的历史演义、英雄传奇、神魔小说连续发展，而且出现了才子佳人小说与时局小说等新种类。 冯梦龙的 “三言 ”和凌濛初的 “二拍 ”的初版，标志着白话短篇小说的整理与创作达到了顶峰，它们的成功进一步推进了拟话本创作的热潮。其次是戏曲创作达到绚烂时期。此期的传奇创作是继元杂剧 此后中国戏曲史上又一个旺盛时期，产生了两大戏曲门派：即以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派，它们的创作各具特色。汤显祖的代表作《牡丹亭》，是我国戏曲史上浪漫主义的优秀作品，吹响了个性解放的时代最强音。徐渭是明朝最具独创性的杂剧作家，所作《四声猿》代表了明朝杂剧创作的最高成就。其他，被称为明朝文学一绝的民歌，也在此时获取了系统的收集和整理。作为传统文体的诗歌和散文，在改革历程中步履则要相对困难。优秀的思想家、文学家李贽提 出了拥有启迪主义色彩的进步看法，给当时的文坛吹进了一股新鲜的空气，他的 “童心说 ”成为文学解放的军号。在他的影响下，以袁宏道为代表的公安派第一起来反对复古，主张创新，要求文学独 抒性灵，成为晚明诗文改革运动中的一支劲旅。继公安派此后，以锺惺、谭元春为代表的竟陵派流行于文坛，他们在继承公安派的某些情味的同时，也试图以寂静孤峭来拯救公安派的浅陋之弊。值得一提的是小品文创作在晚明盛极一时，它形式自由爽朗，文字轻灵隽永，多表现平常生活中的闲情逸趣，代表作家有张岱、王思任等。明朝末年，随着政局的纷乱变化，诗风、文风也开始转变。以陈子龙、夏完淳为代表的一批爱国作家重新建议复古，反对公安