论20世纪三四十年代好莱坞歌舞片类型电影中的“舞蹈”元素-最新年文档.pdfVIP

论 20 世纪三四十年代好莱坞歌舞片类型电影中的 论 20 世纪三四十年代好莱坞歌舞片类型电影中的 “舞蹈”元素 “舞蹈”元素 美国学者霍华德·苏伯认为，“没有一种电影类型像歌舞片 美国学者霍华德·苏伯认为，“没有一种电影类型像歌舞片 这样活力四射、生机勃勃，也没有一种电影类型像歌舞片这样把 这样活力四射、生机勃勃，也没有一种电影类型像歌舞片这样把 欢乐与开心撒满银幕”①。作为以舞蹈和音乐为主要表现对象的 欢乐与开心撒满银幕”①。作为以舞蹈和音乐为主要表现对象的 故事片，歌舞片因此而在诸多电影类型中显得卓尔不群，并因此 故事片，歌舞片因此而在诸多电影类型中显得卓尔不群，并因此 而显示出苏伯所言的类型特质。20 世纪的三四十年代，正是好 而显示出苏伯所言的类型特质。20 世纪的三四十年代，正是好 莱坞歌舞片作为类型的全盛时期，其中的 《雨中曲》《出水芙蓉》 莱坞歌舞片作为类型的全盛时期，其中的 《雨中曲》《出水芙蓉》 等成为电影史中屡被提及的经典佳作，至今依然艺术魅力不减。 等成为电影史中屡被提及的经典佳作，至今依然艺术魅力不减。 不过，时代在不断变化，现今的歌舞片犹如美人迟暮，花样 不过，时代在不断变化，现今的歌舞片犹如美人迟暮，花样 年华已然逝去，甚至逐渐被人遗忘。所以，正如托马斯 ·沙茨所 年华已然逝去，甚至逐渐被人遗忘。所以，正如托马斯 ·沙茨所 言，歌舞片不期然地成为“我们文化中最广为喜爱然而又最不被 言，歌舞片不期然地成为“我们文化中最广为喜爱然而又最不被 了解和重视的通俗形式”②。本文试图介入歌舞片那段最为盛行 了解和重视的通俗形式”②。本文试图介入歌舞片那段最为盛行 的黄金时代，以“舞蹈”元素作为重要的落脚点和关注对象，试 的黄金时代，以“舞蹈”元素作为重要的落脚点和关注对象，试 图重新审视和探讨歌舞片这一经典类型的艺术经验。 图重新审视和探讨歌舞片这一经典类型的艺术经验。 长袖善舞、声色兼备 长袖善舞、声色兼备 ——歌舞片作为类型的艺术特质 在歌舞片以外的类型电影 ——歌舞片作为类型的艺术特质 在歌舞片以外的类型电影 中， “舞蹈”元素大多只是起到点缀影片观赏性的作用，也用于 中， “舞蹈”元素大多只是起到点缀影片观赏性的作用，也用于 煽情或交代背景，舞蹈也许是可有可无的。但是歌舞片却是以舞 煽情或交代背景，舞蹈也许是可有可无的。但是歌舞片却是以舞 蹈作为重要元素来支撑艺术创作的一种类型电影。有学者曾经这 蹈作为重要元素来支撑艺术创作的一种类型电影。有学者曾经这 样总结过，“歌舞片的文化传统可谓是丰富多彩而又源远流长： 样总结过，“歌舞片的文化传统可谓是丰富多彩而又源远流长： 古代的歌舞音乐、古典戏剧、民间舞蹈、近代的歌剧音乐、芭蕾 古代的歌舞音乐、古典戏剧、民间舞蹈、近代的歌剧音乐、芭蕾 舞、现当代轻歌剧、轻歌舞剧、小型讽刺歌舞剧、舞台歌舞剧、 舞、现当代轻歌剧、轻歌舞剧、小型讽刺歌舞剧、舞台歌舞剧、 歌舞厅表演、现代舞等等，而它的直接灵感则来自具有浓重歌舞 歌舞厅表演、现代舞等等，而它的直接灵感则来自具有浓重歌舞 剧和戏剧传统的纽约百老汇。”③由此来看，歌舞片是广泛汲取 剧和戏剧传统的纽约百老汇。”③由此来看，歌舞片是广泛汲取 了多种艺术形式的营养，并经过融合而成的一种类型电影。同时， 了多种艺术形式的营养，并经过融合而成的一种类型电影。同时， 与其他电影类型比较而言，歌舞片是惟一的一种以影片中的艺术 与其他电影类型比较而言，歌舞片是惟一的一种以影片中的艺术 元素命名的电影类型。④ 元素命名的电影类型。④ 不言而喻的是，歌与舞是歌舞片这一独特类型片中最为重要 不言而喻的是，歌与舞是歌舞片这一独特类型片中最为重要 的组成元素，这两大元素就好比作是歌舞片的灵与魂，它们高度 的组成元素，这两大元素就好比作是歌舞片的灵与魂，它们高度 体现了歌舞片的情感与思想，同时又有所侧重。歌与舞既是歌舞 体现了歌舞片的情感与思想，同时又有所侧重。歌与舞既是歌舞 片艺术表现的主要内容，也是歌舞片进行叙事的主要手段。首先， 片艺术表现的主要内容，也是歌舞片进行叙事的主要手段。首先， 歌其实包括了歌舞片中的所有音乐。在歌舞片中，影片的叙事和 歌其实包括了歌舞片中的所有音乐。在歌舞片中，影片的叙事和 抒情都需要借助音乐元素来实现，而且舞蹈表演更是需要音乐来 抒情都需要借助音乐元素来实现，而且舞蹈表演更是需要音乐来 加以表现与配合。电影导演在歌舞片中的音乐处理手