中国传媒大学影视剧配音艺术（第二版）.pptx

影视剧配音艺术（第二版）;第一章 影视剧配音概说;第一章 影视剧配音概说第一节 影视剧作品中的声音与分类;第一章 影视剧配音概说第一节 影视剧作品中的声音与分类;第一章 影视剧配音概说第一节 影视剧作品中的声音与分类;第一章 影视剧配音概说;第一章 影视剧配音概说第二节 影视剧配音的概念与类型;第一章 影视剧配音概说第二节 影视剧配音的概念与类型;第一章 影视剧配音概说第二节 影视剧配音的概念与类型;第一章 影视剧配音概说;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说第三节 影视剧配音中的语言类型;第一章 影视剧配音概说;第一章 影视剧配音概说第四节 配音在影视剧作品中的功能特点;第二章 影视剧配音的创作特征;第二章 影视剧配音的创作特征第一节 “戴着镣铐跳舞”的话筒语言艺术;第二章 影视剧配音的创作特征第一节 “戴着镣铐跳舞”的话筒语言艺术;第二章 影视剧配音的创作特征第一节 “戴着镣铐跳舞”的话筒语言艺术;第二章 影视剧配音的创作特征第一节 “戴着镣铐跳舞”的话筒语言艺术;第 二章 影视剧配音的创作特征;第 二章 影视剧配音的创作特征第二节 三度创作的再现艺术;第 二章 影视剧配音的创作特征第二节 三度创作的再现艺术;第 二章 影视剧配音的创作特征第一节 三度创作的再现艺术;第 二章 影视剧配音的创作特征第一节 三度创作的再现艺术;第 二章 影视剧配音的创作特征;第 二章 影视剧配音的创作特征第三节 多向性与多重性;第 二章 影视剧配音的创作特征第三节 多向性与多重性;第 二章 影视剧配音的创作特征;第 二章 影视剧配音的创作特征第四节 在“录音棚里演戏”的假定性;第 二章 影视剧配音的创作特征第四节 在“录音棚里演戏”的假定性;第 二章 影视剧配音的创作特征;第 二章 影视剧配音的创作特征第五节 内动外静;第 二章 影视剧配音的创作特征第五节 内动外静;第 二章 影视剧配音的创作特征;第 二章 影视剧配音的创作特征第六节 内紧外松;第 二章 影视剧配音的创作特征第六节 内紧外松;第 二章 影视剧配音的创作特征第六节 内紧外松;第 二章 影视剧配音的创作特征第六节 内紧外松;第 二章 影视剧配音的创作特征第六节 内紧外松;第三章 影视剧配音的创作基础 ;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 第一节 能力基础;第三章 影视剧配音的创作基础 ;第三章 影视剧配音的创作基础第二节 表演基础;第三章 影视剧配音的创作基础第二节 表演基础;第三章 影视剧配音的创作基础第二节 表演基础;第三章 影视剧配音的创作基础第二节 表演