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天津近代银行建筑研究 ［摘要］本文以天津历史风貌建筑中的22幢近代银行建筑为研究对象，对其历史信息、建筑布局、形态及立面细部进行梳理。笔者拟从其形态上的“三段式”特征入手，对现存天津近代银行建筑的屋顶组织、柱式分布、门窗形式等细部信息情况进行横向类比，以期对天津近代银行建筑的设计手法形成系统性认知。 ［关键词］天津近代；银行建筑；三段式；类比分析；拓扑对 近代建筑研究往往以宏观的风格研究为主要切入点，本文拟从建筑设计中观层次的立面形式入手，对天津近代银行建筑的设计手法进行梳理和总结，以期对其建立更加系统的认知。 1近代银行建筑与“三段式”形式概述 择定近代银行建筑为研究对象原因主要有三：（1）银行建筑作为舶来公共建筑类型，出现时间较晚，功能明确、稳定，立面处理手法普适性强，主要建筑元素统一，且几乎不存在因使用便利而导致的立面改变。（2）天津的银行建筑分布集中、建设年代相近，在立面颜色、材质选择上自发接近，天然具有整体的一致性，可以为中观立面分析削减部分干扰因素。（3）银行建筑的坚固性和耐久性要求较其他类型建筑高，因而设计者多为大中型设计机构，图纸更加齐全、设计更加完备且建筑保存更优。 2横向“三段式”与建筑整体形态 2.1平面的形式。通过对解放北路区域22幢近代银行建筑的基本信息梳理可以发现，该区域银行建筑平面主要为点状、条状两大类。点状平面11幢，以基本矩形、沿街道倾斜矩形、不同尺度矩形组合、沿街边缘抹角矩形四种方式组织：原汇丰银行、原中南银行、原中国实业银行平面呈基本矩形，仅有部分凹凸变化以适应建筑立面形态；原四行储蓄会、原久安商业银行平面沿街道倾斜，原横滨正金银行、原中央银行以不同尺度矩形组合，目的在于满足基地道路和建设需求。条状平面11幢，又可细分为U形和L形两种，其中U形平面6幢、L形平面5幢。整体上看，平面呈条状的银行建筑多位于街道转角，因而依从道路关系进行转折，并在该位置进行切削，利用形成的视觉中心和强化的两侧立面连接延展立面，并在该位置设置主入口。2.2立面体块的变化。“三段式”的形成与建筑的形体变化息息相关。从立面上看，常以局部抬升和凸出实现建筑段落的纵、横两向强化。局部抬升的实现手法主要分为两种：（1）建筑实体空间的抬升：也即局部顶层处理，强调该位置的重要地位，常结合建筑主入口设置。该类型的抬升常与特殊的屋顶或形式结合，以较其他位置更精细的处理手法吸引视线，形成新的视觉焦点。（2）山花的抬升：利用局部凸起的山花变化建筑立面，形成立面段落的起伏。这一方式往往结合银行建筑的主入口处理，因经济、易实现使用极为广泛。体块凸出的实现手法主要分为两种，即实墙体块凸出、列柱柱廊体块凸出。两种凸出形式折衷衍生出了壁柱柱廊凸出，正如中南银行所表现的那样，壁柱贴于凸出体块的重要节点，形成类似“勾边”的形式，强化了建筑立面的段落式效果。 3纵向“三段式”与建筑细部 3.1屋顶形式与檐部组织。3.1.1平屋顶、坡屋顶在22幢被调研的天津近代银行建筑中，平屋顶建筑17幢，建筑风格跨越古典复兴、折衷主义以及现代式多种，是最为常见的屋顶形式。该形式屋顶建筑对应的立面组织以轴对称为主，部分结合体块凸起形成的塔楼、角楼做穹顶处理，如：中南银行、东莱银行等。坡屋顶建筑5幢，其中北洋保商银行大楼、华俄道胜银行在转角圆弧位置作穹顶加采光亭以利采光。金城银行大楼相对特殊，结合高级多坡顶设置阁楼。3.1.2平屋顶檐部以上17幢平屋顶建筑中，檐口处叠加建筑空间的有6幢。叠加了建筑空间的檐部高度可占到立面高度的四分之一至三分之一，使檐部成为可以与中部主体相抗衡的部分。体量的扩大强化了檐部的横向划分能力，叠加空间的窗多对应中部柱廊或窗的节奏，竖向上延伸立面韵律，横向上为三段式立面增添了层次。按照叠加建筑空间所占比例又细化为整层叠加和局部叠加两类。整层叠加4幢，即盐业银行大楼、原东莱银行、花旗银行大楼、中南银行。3.2中部主体。3.2.1柱式柱式是银行建筑最常应用的典型建筑意向，22幢银行建筑中，除新华信托储蓄银行、久安商业银行、华义银行外，各银行均使用柱式作为立面要素，材料以石材为主，但不乏创新，如以砖模仿石材砌筑“砖柱”的朝鲜银行大楼。巨柱式、叠柱式、壁柱、双柱都是天津近代银行建筑常见的柱式处理手法。3.2.2窗不同形式窗套的应用也是丰富窗表现力的重要手段。天津近代银行建筑对窗套的横纵两向均作了修饰。天津近代银行建筑利用纹饰、望板对窗间坎墙进行处理。四行储蓄会天津分会、东莱银行的帷幔纹饰；中南银行的条形纹饰；横滨正金银行、新华信托储蓄银行的金属望板都是窗间坎墙处理的典型案例。对这一区域的处理使得建筑中部主体被连成一个整体，对于主体段落的划分有重要意义。