国画山水画题诗题款.pdfVIP

山水画与题画诗 陈燮君 诗中有画，画中有诗，为历代文人所倡导。苏轼写道： “味摩诘之诗，诗中有画；观 摩诘之画，画中有诗。”王维写景佳句如“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映 葭苇。”“寒山转苍翠，秋水日潺湲，倚仗柴门外，临风听暮蝉。”“万壑树参天，千山响 林鹃。山中一夜雨，树抄百重泉。”诗中有画，意境清远，见诗如见画，吟诗如品画。古人 云 “每下笔皆默合诗人句法。 或铺张图绘间， 景物虽少而意常多， 使览者可以因之而遐想” ， 意即诗画本一律，画家描绘景物与诗人相通，所造意境有画外之意，让赏画者有想象空间， 出入画内外，神游诗境间。 诗助画意 锦上添花 在中国山水画及其题跋中，好诗佳作比比皆是，诗助画意，强化通感，升华主题，锦上 添花。陆俨少先生有过深刻论述： “我国自唐代以降，及其末季，士大夫兼擅丹青，打破自 比工匠观念，日渐取代民间艺人，登上领导坛坫。驯至五代两宋，沿习不替，操觚之士，无 不兼擅诗文。 苏子瞻、 黄山谷辈领袖群伦， 相扇成风。 一图之成， 兼以诗赋文章， 叙述缘起， 抒发情感，文字既佳，而又书字遒美。清辞丽句，虿尾银钩，相得益彰。向之仅书名姓于树 根石罅间者，一变而占据突出地位，成为一图之有机结合。明清代兴，蔚为风气，图成而题 句缺如，号称穷款，终成遗憾。于是向学之士，留意诗书，翱翔于翰墨之林，图文并茂，始 称联璧。”走进中国历代山水画宝库，可以发现众多的山水画题画诗之瑰宝。 元代钱选题 《孤山图卷》 诗曰： “一童一鹤两相随， 闲步梅边赋小诗。 疏影暗香真绝句， 至今谁负继新词。 ”孤山疏影、 梅边暗香之景由诗生辉。 钱选题 《秋江待渡图卷》 诗曰： “山 色空濛翠欲流， 长江浸澈一天秋。 茅茨落日寒烟外， 久立行人待渡舟。 ”“翠欲流”点化 “一 天秋”的意境，“寒烟外”衬托“待渡舟”的久立之心情。元代吴镇题《秋江渔隐图轴》诗 曰：“江上秋光薄，枫林霜叶稀。斜阳随树转，去雁背人飞。云影连江浒，渔家并翠微。沙 涯如有约，相伴钓船归。”秋光、霜叶、斜阳映去雁，云影、翠微、沙涯迎归船，好一幅秋 江渔隐图！元代朱德润题《松溪放艇图》诗曰： “丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君 眼力知多少，数到云峰第几重。”松溪放艇伴长龙，试君眼力数云峰，真是诗画一体，韵意 一炉。 元代倪瓒题《虞山林壑图轴》诗曰： “陈蕃悬榻处，徐孺过门时。甘冽言游井，荒凉虞 仲祠。看云聊异翰，把酒更题诗。此日交观意，依依去后思。”画虞山林壑，引依依后思， 有效拓展了赏画者的想象空间。倪瓒题《江岸望山图》诗曰： “江上春风积雨晴，隔江春树 夕阳明。疏松近水笙声迥，青障浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲 寻奇胜，再过钱塘半日程。”真是春风春雨化浮岚，江岸望山美如画。 元代王蒙题《花溪渔隐图轴》诗曰： “御儿西畔霅溪头，两岸桃花绿水流。东老共酣千 日酒，西施同泛五湖舟。少年豪侠知谁在，白发烟波得自由。万古荣华如一梦，笑将青眼对 沙鸥。”两岸桃花，东老共酣，西施泛舟，笑看沙鸥，诗句把一幅花溪渔隐图点化得花团锦 簇。 明代唐寅题《春山伴侣图》诗曰： “春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。好是泉头池上 石，软莎堪坐静无尘。”春日担酒寻花，静坐泉头池石，诗句点出了韵味十足的画意。 明代沈周题《秋泛图》诗曰：“秋水浮空天影长，归来江上自鸣榔。白鸥飞过搀红叶， 不觉微风陡荐凉。”秋水浮空，白鸥掠过，诗句把秋泛图写得凉意浓浓。 明代文徵明题《雪景山水》诗曰： “雪树埋踪鸟绝飞，空江蓑笠弄寒丝。良工妙得吟中 趣，故写愚溪独钓诗。 ”首句 “雪树埋踪鸟绝飞” 就把雪景山水图写得寒气逼人。 诗助画意， 无需赘言。 清代恽寿平题《晚溪烟棹图》诗曰： “芦花一片水，昏鸦归暮山。山外荡舟人，看云溪 上还。碧水涵秋空，鱼鸟如人间。吟诗爱遥碧，秋意满烟鬟。落叶声微茫，