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当代艺术的主题 (上 ) 近年来，当我们穿梭于各大当代艺术展之中并观赏展 品时，遇到了很多不同寻常、充满挑战性的艺术作品。这里 试举几例： 《不合时宜：舞台一》的作者是蔡国强（图 1）。这个装 置作品将九辆一模一样的白色轿车悬挂于半空，同时发出彩 光的长长的玻璃管从车窗中向四面八方迸射出来，这样营造 出汽车爆炸时车身在空中翻滚时的各个阶段的视觉效果 （2008 年在纽约古根海姆博物馆举行的大型个人回顾展） 。 《第八天》，一件由爱德瓦尔多 ?卡茨创作的“转基因” 作品，它将经过基因工程改造过的、在黑暗中发光的活体老 鼠、植物、鱼以及一个生化机器人一起安置在由直径为四英 尺的树脂玻璃圆顶罩住的环境中（坦普亚利桑那州立大学艺 术研究学院） 。 李天元根据卫星图像绘制的巨幅三联画以渐进的特写 展示了艺术家和其幼子在中国长城上的肖像（参展于北京中 国国家博物馆举办的以艺术和科学的碰撞为主题的国际艺 术展）。 一个罹患唐氏综合征的女人坐在一间空荡荡的展厅里， 凝视着一些简单陈列在她面前的象征性物品：这件由纽约错 误画廊筹划的作品， 将意大利艺术家吉诺 ?德 ?多米尼克 1972 年展出的饱受争议之作 《永生的第二个办法： 宇宙是静止的》 进行了改造 （2006 年伦敦弗里兹艺术博览会， 会上行为艺术 作品的沉寂无声与其他展厅大量诉诸感官效果的作品的喧 嚣狂热形成了鲜明的对比） 。 从这些例子中不难看出，当代艺术世界丰富多样、神秘 莫测。尽管油画、摄影、雕塑、素描、手工艺术等仍吸引着 大批艺术实践者，这些人们耳熟能详的艺术形式却已不再统 领艺术领域。如今电影、视频、音频、装置、表演、文本、 电脑等成为普通的艺术媒介，艺术家常常在几种媒介中游刃 有余地进行穿梭。他们将不同媒介自由地融合在一起，或将 画画得像经过像素化处理的电脑图像，或者用巧克力糖浆这 样的非常规材料来作画。 当代艺术在不断变化。日常文化不但为艺术家带来灵感， 也催生了颇具竞争潜力的视觉刺激。对于那些打算理解当代 艺术并积极参与讨论当下艺术现象的人来说，这种变动之多 样、转化之迅猛固然引人入胜、值得玩味，然而也是颇为令 人生畏的话题。 随着当代艺术动态特性而来的重要问题就是艺术的内 容。回顾现代艺术史， “为艺术而艺术”的理念是否真的统 领着现代主义理论家和艺术家的思想仍有待商榷。但是可以 肯定， 20 世纪尤其是二战后著名的美国艺评家克莱门特 ?格 林伯格和其他有影响的先锋艺术家，在创造和阐释艺术品时 提倡形式主义，即强调形式重于内容。 一直以来，投身于形式主义的艺术家主要关注考察特定 艺术媒介和技术的内在属性，以及美学理论的通用语言（例 如色彩和构图的作用） 。上个世纪 60 年代，当涉及卡通、消 费产品及共享文化的其他元素的波普艺术出现时，形式主义 的局限性越发明显，后现代主义、后结构主义、女性主义和 后殖民主义在内的一系列更广泛 的理论浮出水面。 1980 年至今――艺术家们全力以赴地创造有意义的内 容。1980 年以来较活跃的艺术家们受到形形色色的目标和理 念的驱动和鼓励，这些目标和理念已超越了表达个人情感和 想象的愿望或展示对艺术媒介和技巧之纯熟运用的欲求。政 治事件、社会问题和社会关系、科学、技术、大众传媒、流 行文化、文学、建筑环境、资金流通、思潮涌动以及其他各 种力量和进步推动着艺术家的同时，还为其艺术作品提供了 创作内容。 世界史和艺术史概述： 1980 至 2008 从人类活动的几乎所