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借景能扩大空间,丰富园景,一般借景的方法有以下几种方式: 1、远借 2、邻借〔近借〕 3、仰借 4、俯借 第二十九页,编辑于星期三:一点 四十三分。 远借: 把远处的园外风景借到园内,一般是山、水、树林、建筑等大的风景。 承德避暑山庄远借磬qìng锤峰一带山峦的风光 第三十页,编辑于星期三:一点 四十三分。 拙政园远借北寺塔 第三十一页,编辑于星期三:一点 四十三分。 故宫借景白塔 白塔借景 第三十二页,编辑于星期三:一点 四十三分。 邻借〔近借〕: 把邻近园子的风景组织到园内,一般的景物均可作为借景的内容。 颐和园邻借玉泉山 第三十三页,编辑于星期三:一点 四十三分。 仰借: 利用仰视来借景,借到的景物一般要求较高大,如山峰、瀑布、高阁等。 第三十四页,编辑于星期三:一点 四十三分。 俯借: 指利用俯视所借景物,一般在视点位置较高的场所才适合于俯借。 俯借黄龙五彩池 第三十五页,编辑于星期三:一点 四十三分。 沧浪亭俯借水中倒影 第三十六页,编辑于星期三:一点 四十三分。 ?对景: 对景是指静观或动观时安排在游人正前方的一些景物,借以免除视觉中的寂寞感。对景不是园中的主要景物,但是散置在园内点缀衬托、陪衬其他景物却是不可少的。 留园中的明瑟楼与曲廊 第三十七页,编辑于星期三:一点 四十三分。 拙政园中的倚玉轩与荷风四面亭 第三十八页,编辑于星期三:一点 四十三分。 拙政园中的别有洞天与荷风四面亭 第三十九页,编辑于星期三:一点 四十三分。 颐和园昆明湖湖心岛和万寿山对景 第四十页,编辑于星期三:一点 四十三分。 * 下面举例说明两类不同的对景: 1. 静观的对景是指建筑物附近的附属景物,如在休息建筑的附近安排景物,使人不但可以休息,而且有景可赏。例如一般在门与窗的外面,经常会有意地安排小水池、雕塑小品、树丛、孤赏石、花坛等。 第四十一页,编辑于星期三:一点 四十三分。 * 第四十二页,编辑于星期三:一点 四十三分。 * 2. 动观的对景是在道路端头或转弯的地方安排简单有趣的景物,使人在路上移动时受到它的吸引,感到有景可赏。规整式园林中,经常在道路的穿插口放置一些景物,如雕塑、喷泉、日晷、花坛等,称为“视心〞。而在自然式园林中道路曲折多变,一般在弯曲处、穿插处等适当安排灌木丛、山石等。日本式园林中尤其善于点缀一些小型对景,如石灯笼、洗 手钵等。 第四十三页,编辑于星期三:一点 四十三分。 * 第四十四页,编辑于星期三:一点 四十三分。 * 第四十五页,编辑于星期三:一点 四十三分。 (三)夹景、框景与漏景 在人的观景视线前,设障碍左右夹峙为夹景,四方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围,从而到达深远层次的美感,也是在大环境中摘取局部景点加以欣赏的手法。 第四十六页,编辑于星期三:一点 四十三分。 雄浑壮阔的三峡,正是大自然缔造的绝妙夹景。夹岸青山对峙,中间一江碧水东流。 典型的江南水乡美景,两侧粉墙黛瓦的民居倒映在水中,远处的石桥遥遥相望,静谧而深远。 夹景 第四十七页,编辑于星期三:一点 四十三分。 中国古代建筑中的夹景 都说一入宫门深似海,天家威严在这长长的的朱红宫墙深处,更显肃穆与庄重。 第四十八页,编辑于星期三:一点 四十三分。 平遥古城的王家大院 第四十九页,编辑于星期三:一点 四十三分。 * 框景 可以作为景框的内容很多,例如门窗的变化就有很多。但不能个个均有框景可赏,要选择适宜的框景安排在适宜的位置,才能到达整体的艺术效果。 1.“入口框景〞 是在一个景区的入口处,以园门为景框,门内安排一组景物,如假山、孤石、瀑布、树丛等,使游人在入口处即有进入画境的感觉。同时还会取得一定的障景效果。 第五十页,编辑于星期三:一点 四十三分。 园林设计原理 园林设计原理园林设计原理 ⒈主景,也称中景。是园林绿地的核心,一般一个园林由假设干个景区组成,每个景区都有各自的主景,但各景区中,有主景区与次景区之分,而位于主景区中的主景是园林中的题和重点;⒉配景,起衬托作用,像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出,配景那么必不可少,但配景不能喧宾夺主,能够对主景起到烘云托月的作用。造景方法:(一)主景与配景 〔突出主景〕 第一页,编辑于星期三:一点 四十三分。 ⒈主景,也称中景。是园林绿地的核心,一般一个园林由假设干个景区组成,每个景区都有各自的主景,但各景区中,有主景区与次景区之分,而位于主景区中的主景是园林中的题和重点;⒉配景,起衬托作用,像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出,配景那么必不可少,但配景不能喧宾夺主,能够对
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