仙人泼墨图自我评价.docx

仙人泼墨图自我评价 1. 泼墨仙人图表现方法 《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。  可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。  作者在构造人物抽象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的多半，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽，令人发笑，以生动的抽象表现了作者的思想境界和生命态度，极尽嬉笑怒骂之态。据画史记载：梁楷为人不拘小节，好酒，得意其乐，狂放不羁，且任性傲岸，在艺术上有本人的创见，不愿随波逐流，因而有“梁疯子”之称。  应当说梁楷所画的不是“仙人”，而是他本人的写照。梁楷在他艺术生涯的前期，曾受画院“格律”的严格训练，人物画承继李公麟之画风，后因作者本人的素养和历史因素，梁楷靠着这股“疯”劲，反对因循守旧，敢于标新立异，敢于制造进展，因而他在中国画史上占有一席之地。 2. 泼墨仙人图的抽象是什么 泼墨仙人图简介 《泼墨仙人图》（[u[/轴、纸本、墨笔、纵48.7厘米、横27.7厘米、中国台北故宫博物院藏）。  此图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边显露一丝神奇的浅笑。  那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的抽象活敏捷现。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以倾泻般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而委婉的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神形态和性格特征。  编辑本段泼墨仙人图的产生 《泼墨仙人图》的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不开的。此图标题为后人所加，从其大头鼓腹的抽象来看，倒有点像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷同时的济颠和尚。  此图不但体现了禅宗思想，也是梁楷所生活的南宋时代的必定产物。从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。  编辑本段泼墨仙人图的风格与价值 《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。  画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。作者在构造人物抽象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的多半，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽，令人发笑，以生动的抽象表现了作者的思想境界和生命态度，极尽嬉笑怒骂之态。  据画史记载：梁楷为人不拘小节，好酒，得意其乐，狂放不羁，且任性傲岸，在艺术上有本人的创见，不愿随波逐流，因而有“梁疯子”之称。应当说梁楷所画的不是“仙人”，而是他本人的写照。  梁楷在他艺术生涯的前期，曾受画院“格律”的严格训练，人物画承继李公麟之画风，后因作者本人的素养和历史因素，梁楷靠着这股“疯”劲，反对因循守旧，敢于标新立异，敢于制造进展，因而他在中国画史上占有一席之地。 3. 宋梁楷泼墨仙人图的引见 《泼墨仙人图》（梁楷、立轴、纸本、墨笔、纵48.7厘米、横27.7厘米、中国台北故宫博物院藏）。此图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边显露一丝神奇的浅笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的抽象活敏捷现。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以倾泻般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而委婉的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神形态和性格特征。 4. 宋代画家梁楷的《泼墨仙人图》属于中国画中的什么表现形式 《泼墨仙人》是梁楷泼墨画法的一件代表作，表现了一位烂醉如泥、憨态可掬的仙人。古代评论家多赞梁楷的画“描写飘逸”，这是对其画风的总结，又是对其创新的首肯。“逸”是我国古代评画的一个重要标准，唐代朱景玄于“神、妙、能”三品之后又列以“不拘常法”为特征的“逸”品，宋代黄休复提“逸”格于“神”品之上。这好像仅仅是档次陈列次第的问题，却深刻地反映了宋代画家对新的审美情趣的追求。  所谓“逸”格的特点，是“拙法规于方圆，鄙精研于彩绘，笔简神俱，得之自然。”（引自《益州名画录》）即指那种自在奔放、意趣超旷、萧洒自然、不尚法度的风格。这种风格的提倡，对以后的中国绘画影响很大。但论人物画的“逸”格代表，当首推