世界着名男中音基诺贝基在中央乐团讲学经典摘要-0512.docx

世界着名男中音基诺贝基在中 央乐团讲学经典摘要 -0512 世界著名男中音基诺贝基在中央乐团讲学经典摘要 1．歌唱的姿势很重要。要站直，要平均站在两腿的 支持力量上。头的位置比身体的位置更重要。有人唱 高音时把头抬起来，似乎唱上去省些劲，事实并非如 此。头抬起来高音紧了。喉咙也会发紧，不松。正确 的是：头应稍低，但别太低。 头部有很多共鸣，声 音在头部产生共鸣，声音就大。头的动作要与旋律相 反，越高头略低，声音好象下到胸腔里去。 2．歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制 呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉，不要象搬东 西那样使劲，那样会将所有的腔体关闭起来，把声音 也关紧了。唱的时候不要紧张，自然的唱，肩部要放 松，不要有小动作，唱时只用横隔膜。 3．打开喉咙。打开喉咙很简单，当你困时，一面讲 话一面打呵欠，这时候喉咙就打开了。打开喉咙比打 开嘴巴更重要！这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉 咙的声音更亮些。所以，嘴要与喉咙一起张开，最好 后面张得更大些！如同用一个倒立的漏斗，大口一方 在颈部喉咙处，漏斗尖在面罩处。如果声音位置已全 部进入面罩，声音就能从最轻逐渐唱到最强。 注解：只张嘴不开喉咙： 前嘴 后嘴 嘴不大，但开喉咙： 前嘴 后嘴（倒立的漏斗） 4．焦点。歌唱时声音好象放电影一样，声音要有共 鸣，焦点要集中，集中在面罩。太远、太近都不行。 每个人都有自己做好的发声焦点，焦点集中了，声音 会越来越大；没有焦点的声音就散了。要求声音大， 不能一天就摆出一个架子，开始时共鸣点要小，然后 扩展开来，越唱越大。 这种发声方法，声音小，好 象灯后面有面镜子，可以使光照得更远。头额、鼻窦 等处都是空的共鸣腔，要尽量利用。 5．呼吸。歌唱时，要用躺着睡觉时的呼吸方法。在 胸式呼吸和腹式呼吸（横隔膜）中，我更倾向于腹式 呼吸，这样可以吸得深。且快。但无论哪种呼吸，不 可二种同时用！这样是矛盾的，如同一脚踩刹车，一 脚踩油门。 6．训练声音。你先找到最好的音以后然后顺着往上、 往下去唱，嘴、喉咙位置都不要移动，在唱邻近的音 时尽量体会，尽量模仿那个最好的音，这就叫 “自我 模仿”。每个人都要有 “声音的记忆 ”。要特别注意嗓 音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉 肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆，不光指音 调，而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区 的统一。 7．发声的基本东西。首先，喉部肌肉要使喉结稍下 来一些，这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的 好。其次，唱歌时，要保持一个气柱，与自然嗓音相 反， 在有气柱的基础上， 越到高声区声音越宽、 越响。 我所说的打开喉咙，就是让喉咙打开，使声音不受压 制、不受干很自由的出入，打开鼻腔、进入头腔，自 由地振动起到共鸣。要有呼吸支持，得到最大的共鸣 效果，而不是说打开喉咙后压、挤，声音发白。如果 我们能找到一个正确的位置，声音就自动的、正确的 进入面罩。 8．声带如同橡皮筋，既能拉长也能撑宽。但如果一 个人不是正常发挥自己真正的音质，而是故意的撑大 中、低声区的声音，这样高音是无法唱上去的。即使 唱上去，发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位 置是：按高声区声音的宽窄极限与高位置，去定中、 低声的声音音量及位置，而不是将中、低声区的声音 故意撑大个音的往上练，唱第一个音时，喉结放下， 再往上唱第二个音， 控制喉结不动， 练好了第二个音， 再往上练第三个、第四个，逐步增加。 9．打开喉咙、喉结稳定与喉头两侧肌肉用力的关系。 喉头两侧颈部肌肉有力，是要求两侧的肌肉帮助喉头 打开，而不是将喉咙捏紧。正确的打开喉咙是感到颈 部往四周扩张。最简单的办法就是，用自然的打哈欠 的感觉去讲话，去唱歌。还有一个办法，就是歌唱发 声时的嘴形要呈微笑状。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭 圆形，喉咙容易发紧。 10．如何解决换声点的问题。中、低声区的声音，要 与高声区一样宽，就容易过渡。如果下面搞得太宽， 撑得太大，到过渡音就难以过去。在低声、中声区开 始往上唱时，要先想好高音的声音位置，按这个声音 位置唱，就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在 面罩共鸣里。唱过渡音时，不要使劲用力，要唱得柔 和而顺利完成。 11．唱弱音时仍要有面罩共鸣，要求音质与音色与唱 强音时一样。唱高音时，声音在面罩里很响、很亮， 唱低音时也要有这种效果，但要柔和的多。 12．唱高音时注意，不要张大嘴。用腹式呼吸唱高音 时，上腹部应稍往外一些。 13．应该尽量用方法防止有碰喉咙的声音。用微笑去 唱，从高音到低音，每个音都有位置、有支持，保持 住，嗓子不要用劲。唱高音一下子打上去，下行时