2021年《登陆之日》观后感.docxVIP

PAGE 1 PAGE 1 2021年《登陆之日》观后感  　　过去的2021年好像是大片的灾难年，从暑期档的《深海之战》(3D)、《高地战》到圣诞新年档的《登陆之日》，大制作接连票房疲软，无一幸免。这其中最令人瞠目结舌的案例无疑是金牌导演姜帝圭的《登陆之日》。今日我在这共享一些《登陆之日》观后感给大家，欢迎大家阅读!   　　登陆之日都是大字惹的祸  　　大故事：战衣为谁而穿  　　《登陆之日》抒发的情感与姜导演旧作几乎一脉相承，只是故事框架宏大了好几倍，背景是韩国片从未涉及过的二战。朝鲜人俊植(张东健)从小喜爱跑步并因此跟同龄的日本选手辰雄(小田切让)结下梁子。本该在赛场跑道一决胜败的两人先后穿上皇军军装，被派到日本最弱势的远东苏蒙战场。在经过那场史上规模最大的坦克大战(诺门坎战役)后，两人的命运关系发生了极大变化，亡国奴俊植和殖民统治者辰雄都成了苏军的俘虏，干一样的活，受一样的罪。就在他们依旧各守自我阵营、不停陷入你死我活争斗中之时，战斗又跟他们的命运开上了玩笑，二人所属的苏军分队被进攻的德军击溃，一而再死里逃命的两人又被迫穿上了德军军装  　　大主题：反战，而非单纯的反法西斯  　　《登陆之日》的故事颇新奇，据说是导演由一幅博物馆照片而起的立意。二战中不断更换战衣的亚洲人最终在诺曼底被盟军俘虏，他们的经受，他们的抗争，他们的何去何从都令后人布满奇怪???。没有身份的被殖民者和强硬的殖民统治者，在战斗中不过皆是身份模糊的牺牲品。电影中最震撼人心重复消失的一幕是丧心病狂的指挥官们，无论日军、苏军还是德军，战袍不同但精神症状类似，都是不顾生死、只管胜败的疯子。战斗就像一场传播迅猛的瘟疫，战场上的每个人都不行避开地被战火愚弄作践，毫无抽身之力  　　战斗的酷烈与荒诞，身不由己的命运感。熟谙的类型、擅长的情愫、甚至影片中两位男性主角的设置都与导演前作如出一辙。但意料之外，《登陆之日》既没能获得观众拥护也失去了影评人爱戴。从公映到下线亮相不到一个月，观众总数不及250万。即便战火纷飞的画面做的丝毫不输好莱坞，也未能引来更多观众买单。究其缘由，正应了那句话，成也萧何败也萧何。电影通篇只见深邃的主题和高远的立意，而接地气的人物却死在了这些高尚的情操上。换句话说，也就是在《登陆之日》中角色的小我不见了，人物完全被大我所劫持和武装。小我的缺失令人物的生动不在、天性隐蔽，行为与情感动机模糊，故事也没了戏剧冲突。既不在理儿，也不好看。剧中每个人好像都成了某种精神的指代，小田切让代表着武士道，范冰冰成就了抗日精神，张东健则描绘了光明的人性。小我一味地被大我所压抑，个人完全牺牲在了立意里，人只剩下了大写的人，而没有了血肉、欲望和内心动荡。这种立意高于一切的做法无疑生硬而虚伪，因此虽然本片的创意好、起点高，但却无法将点连成面，说服并感动观众，不免圆满。  　　大人物：跑进二战的阿甘  　　影片中张东健扮演的俊植是一名马拉松选手，除了喜爱奔跑好像无欲无求，他对周边每个人都是善的，无论欺压他的殖民者还是战场上对垒的漂亮敌人(范冰冰扮演一名游击队员)。他伟岸英俊、平和单纯，不惜生命去挽救一切需要挽救的生灵。角色洁净到甚至没有了故事!他至诚至善的就像一尊完善高大的雕像，只有高度而没有温度。这样的主角如何能与怀揣七情六欲、思想自由的现代观众对话?明显导演的初衷是想把俊植设计成韩国的阿甘，但阿甘的可亲可信来源于他的缺陷和自然，而非一个有着马拉松冠军幻想和顽强意志力的聪颖殖民地青年。于是，这个糊里糊涂跑进二战的阿甘注定是吃力不讨好的，他不停地奔跑、挨打、说着流畅的外国语，甚至最终的牺牲，都难以让观众认同、感动更遑论伤心(委屈了张东健)。  　　该片对战斗的反思，对人性的颂扬，对生命的敬重都比导演前作有过之而无不及，但也正因过于追求这种高屋建瓴而令作品舍本求末，放弃了对故事的敬重，忽视了对人物的拿捏，甚至无意中反了电影。导演思想的成熟与滂沱好像和其电影叙事技法不在一条水平线上，或说他的视听语言这次没能跟上他所思所悟的趟儿。  　　战斗传染给人的狂气让有些人在战斗中死去，有些人却在战斗中复活。小田切让扮演的辰雄便是一个在一场场战役中渐渐复苏的人。比起不断奔跑着、失去了作为人的趣味性和角色身份多变的戏剧感的俊植，辰雄一角更有看头。这个被军国主义蒙蔽了人性与内心的战斗狂，渐渐在生死场和诸多同类身上意识到了战斗的罪恶，并在俊植的感召下渐渐复苏了人性。小田切让的表演没话可说，是这个敬重生命但未能敬重故事的大片中，除了战斗场面最可圈可点之处。  　　登陆之日影评：战斗  　　好胜、自负、优越感极强，辰雄从小时候第一次见到俊植始终到被苏军俘虏，都是一副典型的军国主义甲级战犯的嘴脸。这种人最终能性情大变着实