文化品牌意识的觉醒.docxVIP

精选文档 精选文档 PAGE PAGE5 精选文档 PAGE 文化品牌意识的觉悟 2007年鲜花绽放的 4月，兰州。 夜幕降临，华灯初上，金城大剧院座无空席。陪伴着锣鼓声声，一场貌似一般的京剧演出开始了，但这确实不是一场一般的京剧演出。第一，这个舞台上出现了一位京腔京韵 的英娘――没错，就是那个被誉为 20世纪华人经典的舞剧 《丝路花雨》里的英娘；另一个值得称道的不一般就是，将国粹京剧与敦煌舞蹈相联合，将西部民间音乐与京剧唱腔相联合，这都是第一次。――这就是甘肃省京剧团推出的一台依据同名舞剧改编的大型西部京剧《丝路花雨》。 事实上，文艺作品跨门类的创作和改编其实不是一件新鲜 事，成功的案例也不胜列举。举世有名的柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》，由广州军区战士杂技团改编为杂技剧，进而使舞剧的古典、优雅同杂技的高难度完满联合。国人耳熟能详的四大名著之一《西游记》，借助电影、电视剧的形式让更多的国内外观众认识了它，动漫片《大闹天宫》获取了中国 电影史上第一个国际金奖。曹禺先生的《雷雨》 ，由文学剧 本到话剧，再到改编成黄梅戏，前不久又由陕西省京剧团成功改编成京剧搬上舞台，遇到广大观众的喜欢。 改编是舞台艺术创作的一个重要形式，它既有对原著的 继承，又有适应新的艺术门类特点的创新。那位给华人增加了无数光彩的李安说过这样一句话：“为了忠实原著，就要 对它作合理的变动，进而使它更好地显现原著的风采。”用京剧演绎的《丝路花雨》，剧情基本沿用舞剧的母体，为了发挥戏曲的艺术特点，在情节上作了相应调整，增加了波斯 商人伊努斯之子这一人物。全剧以英娘、张恩、神笔张、伊努斯4个主要人物为创作主线，叙述了盛唐期间发生在丝绸之路上的一个动人心魄、动人肺腑的离合故事。我们知道，舞剧是由古希腊戏剧分化而来的，而中国戏曲却向来表现出一种大交融。包含京剧在内的中国戏曲，是一个诗化、音乐 化、舞蹈化的艺术。在舞台上有限的时间内“以歌舞演故事”，京剧有它自己的优势。因此，京剧《丝路花雨》的改编，绝 对不是一次简单的重复，在某种程度上说，是一种创建。用京剧演绎《丝路花雨》，让熟习舞剧《丝路花雨》的人有一种和蔼感，让关怀舞剧《丝路花雨》的人有一种宽慰感。不论是新观众仍是老观众，他们既看到了一个优美、凄婉、动人的故事，又从中领会到了敦煌的大气概、大胸襟以及无以言表的大美，与此同时，他们还赏识到了京剧的精妙，这是一件多么令人欢乐的事。 无数中外观众都不会忘掉，28年前，舞剧《丝路花雨》好像俊逸的飞天出此刻中国文艺舞台，使全部中国人的双眸 为之一亮。它从创作观点和创作模式上完全改变了那个历史 期间以致今日的中公民族舞剧，成为中公民族舞蹈史真实意 义上的里程碑，成为无愧的“二十世纪华人经典” 。28年来， 《丝路花雨》的演出从国内到外国，踪迹遍布 20多个国家 和地域，演出一千多场，她以自己特有的姿颜和高明的艺术 品位征服了无数观众，她不单表现了甘肃艺术家运用崭新舞 蹈思想构造戏剧、充足发挥动蹈艺术的审美特点和表述形态 并以此塑造人物的能力，并且在相当程度上提高了甘肃的文 化形象，成为文化走向世界的强烈品牌，甚而成为甘肃的象 征，进而实现了她作为艺术产品存在的最高价值――文化价 值。 客观地说，重新中国建立早期到改革开放后的今日，甘 肃舞台艺术都博得了国内外艺术界与观众的宽泛尊敬和关 注。假如将我们引以骄傲的剧目与艺术家一一列举，那会是 一份长长的名单。但是，它们都没有保持长远的连续性和后 延性。根来源因在于，我们缺少拥有自己艺术特点的品牌意 识。 所谓艺术特点，就是指某种艺术款式差别于其余艺术的 独到个性与存在形态，而所谓品牌，狭义是指商品标记，更 深一层的广义理解则是某种家产、行业、领域甚至国家民族 的形象代言，拥有“此即是彼”的鲜亮而实质的效应。艺术 品牌对艺术的贡献远不只是商品和收益，而是一种资本的体 现，是文化的扩充和浸透。芭蕾舞剧《天鹅湖》几百年来已 成为俄罗文雅化的标记之一，而梅兰芳上个世纪 30年月对 美国、苏联的成功接见，使无数从未到过中国的“老外”认 识了中国传统文化的精髓――京剧艺术，进而对中国舞台艺 术产生浓重的兴趣，好多学者包含布莱希特这样的大艺术家 都由此开始了对中国戏剧以致整其中华文化的研究。 甘肃的舞台艺术曾在新中国文化艺术的发展历程和人 们的精神领域以致社会生活中留下过自己特别的印记， 《丝 路花雨》、《大梦敦煌》等都是甘肃艺术当之无愧的旌旗性品牌，使得甘肃文化得以向外面世界彰显魅力。不论中国人仍是外国人，不论他们能否到过甘肃，都会在观看演出后深深记着它们的特点风采：甘肃的、西部的、敦煌的、拥有悠长历史传统文化的好多人就是由于看了这样的演出，才千万里找寻到达甘肃，从这个意义上说，动向的文化品牌和静态的历史古迹相同都能够成为一个地域、一个城市、一种文化