陈子昂：《感遇三十八首（其二）》张九龄：《望月怀远》祖咏：.ppt

“三边曙色动危旌”，是从高处望的“惊”，朦胧曙色中，只有旗帜在半空中猎猎飘扬。景象肃穆，暗示出汉将营中庄重的气派和严整的军容。 沙场烽火连胡月， 海畔云山拥蓟城。 五、六两句又是两个视角，一是写前方，一是写四周。 “沙场烽火连胡月”，写前方的进攻情况。烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光交织成雄壮奇异的景象。 “海畔云山拥蓟城”，视角转向四周地形，从防守上看，一切稳如磐石。 蓟门的南侧是渤海，北边是燕山山脉，得天独厚的地理条件有助于巩固大唐的边疆重镇。 以上两句写“望”后之感。 诗人用东汉时定远侯班超投笔从戎，西汉时济南书生终军，请发长缨，缚番王来朝，立下奇功的两个典故，表达了建立功勋的愿望。 少小虽非投笔吏， 论功还欲请长缨。 　　这首诗写边塞重镇，全诗围绕一“望”字，通过视角的变幻，着力勾画当地的山川形胜，意象雄伟阔大，格调高昂振奋。 长信秋词五首 （其三） 奉帚平明金殿开， 且将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。 解题 《长信秋词》是拟托汉代班婕妤在长信宫中某一个秋天的事情而写作的。古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。 王昌龄这首诗写宫廷妇女的苦闷生活和幽怨心情，是借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 “奉帚平明金殿开”，写天色方晓，金殿已开，女子拿起扫帚开始一天的工作和生活，单调而又乏味。 奉帚平明金殿开， 且将团扇共徘徊。 “且将团扇共徘徊”，百无聊赖之中，就手执团扇，徘徊不定。团扇，喻失宠。徘徊，写心情之不定。用物象和动作这些细节刻画出宫中女子忙里偷闲时的沉思神态。 这两句用一个巧妙的比喻来抒发这位宫女的怨情。 玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。 昭阳：汉殿，赵飞燕姊妹所居。 时当秋日，故鸦称寒鸦。 古代以日喻帝王，故日影指君恩。 陈子昂：《感遇三十八首（其二）》 张九龄：《望月怀远》 祖咏：《望蓟门》 王昌龄：《长信秋词五首（其三）》 崔颢：《行经华阴》 感遇三十八首（其二） 兰若生春夏， 芊蔚何青青！幽独空林色， 朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚， 嫋嫋秋风生。岁华尽摇落， 芳意竟何成？ 兰若生春夏， 芊蔚何青青！ 这首五言诗通篇咏香兰杜若。 这两句先赞赏香兰和杜若花叶繁盛、秀丽芬芳。 幽独空林色， 朱蕤冒紫茎。 “幽独空林色”，“幽独”二字，可见孤芳自赏之意。 诗人用对比和反衬手法赞美兰若秀色超群。 “朱蕤冒紫茎”一句以“朱”、“紫”这两种色彩形容，由茎及花，直接画出了兰若花簇纷披的情态。 诗的前四句赞美兰若风采的秀丽，后四句转而感叹其芳华的零落。 “迟迟”二字刻画出时间的渐变。“嫋嫋”二字描写了秋风乍起时的一丝寒意。 迟迟白日晚， 嫋嫋秋风生。 《感遇》三十八首，是陈子昂感慨身世、时政的组诗。 本篇为第二首。诗中用兰若自比，寄托了个人的身世之感。 陈子昂有政治才干，但屡遭排挤，怀才不遇。这种人生遭际正象卓然幽独的兰若，在严酷的风霜摧残下枯萎凋零一样。 写作背景 总结全诗 此诗用比兴手法，诗的前四句盛赞兰若“幽独空林色”，压倒群芳的风姿，实则比喻自己出众之才华。 诗歌的后四句写在自然界的寒冷萧瑟中，芳华悄悄地流逝。 “岁华尽摇落， 芳意竟何成？ 借花草之凋零，悲叹自己的年华流逝，怀才不遇，旨意深远。 这首诗一首五言古诗，继承了阮籍《咏怀诗》的写作手法，托物感怀，寓意深远。 海上生明月， 天涯共此时。 情人怨遥夜， 竟夕起相思。 灭烛怜光满， 披衣觉露滋。 不堪盈手赠， 还寝梦佳期。 望月怀远 这是一首月夜怀念远人的诗。 起句“海上生明月”，点明“望月”，用平淡朴实之语构建了高华浑融的气象，真是意境雄浑阔大，不愧为千古佳句。 第二句“天涯共此时”，由第一句明月之景转而抒情，转入“怀远”的主题。 “海上生明月， 天涯共此时”，这两句直接勾勒出诗题，显示出作者张九龄浑然天成的诗歌特点。 “怨”字用得好，生动细致地反映了远隔天涯的情人彼此对月相思的心理特征。因为思绪万千而久久不能入寐，只得怨恨这漫漫长夜，突出了相思之苦。 情人怨遥夜， 竟夕起相思。 “情人怨遥夜， 竟夕起相思”，这两句以“怨字”为中心，围绕月这个独特意象，刻画了相思之情。直接承继起首两句，对仗很工整。 “灭烛怜光满”，由于相思久久不能入睡，却怀疑是屋里烛光太明的缘故。于是熄灭了蜡烛。 灭烛怜光满， 披衣觉露滋。 于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。 披衣觉露滋。 诗人熄灭蜡烛出门去，想挣脱烦乱的思绪