王澍象山一期.pdfVIP

在今天的中国建筑界，王澍是一个曝光率相当高的名字。 这位生于新疆，长于西安，学 于东南， 成名于中国美院的知名建筑师， 却经常戏称自己为造房子的人， 以此来否定建筑师 的身份。但他却一直执着地践行着他的中国本土建筑学理念。 记者： 日常生活人们所谈到的建筑， 往往只被看作是一项工程活儿。 也正是因为有了这 层先入为主的认识， 您所做的建筑在很多人看来更像是对建筑的设计， 而不是一般意义上的 工程建筑，您如何看待这个问题？ 王澍： 可能这是大家表面上的认识， 但并不是说因为我现在身处美院就一定要做纯艺术 的建筑。如同前段时间在中国美术学院召开的 “树石论坛 ”上，我说自己并不是在做建筑， 而 只是在造房子。房子是属于工程类的，建筑的意义更在于其自身的艺术性。 今天， 中国各个城市里， 都有低质量的建筑存在， 原本大量针对生活的、适合当地居民 生活和建造方式的建筑， 却变得不再是建筑， 这其实与我们误读西方建筑学有关。 因而也出 现了一种奇怪的认识，即只有所谓设计表现的东西才是建筑。 记者： 结合您在东南大学的求学经历以及一直身体力行的实验性本土建筑， 您认为中国 本土建筑与西方建筑有何区别？ 王澍： 我觉得艺术化、作品化、 个人化的建筑是西方建筑学观念中的一个传统。很多人 认为西方的现代建筑就是为人们所熟知的几个大师的东西， 其实这种观点是错误的。 西方的 现代建筑在发端之始要解决的问题是一些非常社会化的东西，美学的讨论之所以存在其中， 这些都缘于建筑自身的要求。 中国传统意义上的建筑则更像是一种人类学的事实， 它与人的宗教信仰、 风俗礼仪统统 结合在一起， 从而形成一种空间性质的格局。 这更像是一个民族对本民族建筑认识论的一个 结果。 记者：按照您对自己建造本土建筑理念的设想，近几年您都作了那些具体的工作？ 王澍：研究建筑自身的基本问题是这两年我最关心的。 如何用现代的施工体系使建筑建造起来既快速又直接，并且能达到简朴直接的美学质 量，是近几年我在实际建造中试图解决的问题。 有人认为经我手做过的学校、美术馆、 住宅等建筑，造价肯定相当昂贵，其实不然。 如果是单纯从一座房子的造价来看， 这些建筑 的造价只能属于中等偏下。通过这几年的实际建造恰恰也说明了一个的问题 —— 我在做房 子，但是还有很多人却认为自己是在做建筑。 记者： 将实际的建造经验运用到教学中， 您认为理工类建筑专业与美术学院的建筑专业 有哪些不同？针对这些不同，在中国美术学院建筑教学中，您做了哪些实验和努力？ 王澍：一般人可能认为美院的学生建筑的艺术性教学是关键，技术工程上肯定会偏弱， 我不这样认为。 虽然工程学院关于建筑本身上教授了很多东西， 但在关于建造理念上的知识 传授给学生的却不多， 更多的是现在建筑的一些通用技术。 我特别想通过建立一种新的建筑 教学体系， 让更多的学生体会中国建筑的建造传统。 在此基础上融入传统建筑的思想性， 让 学生们懂得什么才是真正的营造传统。 为了更深入地结合教学，我做了很多小型建筑，并 花了很多精力将他们推广到大型的社会性工程中。 我相信， 这也是中国美术学院的建筑专业 近几年能在国内以及国际上有影响的原因。 比如中国美院的象山校区、 宁波的宁波美术馆等大型建筑一样，