高一语文《窦娥冤》课件.pptx

是谁让六月的大地飘起了漫天雪花？是谁敢责问天地：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”谁是那“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆”？谁是那“一管笔在手，敢与孙吴斗”，向酷虐黑暗现实开战的呐喊斗士?我们会毫不犹豫地说出他的名字——关汉卿。经历七百多年历史风雨的考验，关汉卿在中国戏剧史和世界文化史上的地位，已被大家所公认。他的创作遗产已成为民族艺术的瑰宝，全世界人民共同的精神财富。他是梨花园中的“曲圣”，他是文明古国的“莎翁”。 元曲四大悲剧之首 中国十大悲剧之一 中国古典戏曲的典范 即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维 学习目标 1.了解元杂剧的特点及相关知识；品味“本色化”戏剧语言。 2.把握故事情节并分析窦娥的形象，理解窦娥形象的社会意义，把握戏剧的主题。 3.感受窦娥身上的人性美；鉴赏品味，领略戏剧语言艺术。 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 戏剧是什么 戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、 美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映 现实生活。这里说的戏剧是指剧本文学。戏剧的组成要素： 文学（剧本：强烈的戏剧冲突、集中性、语言精练和个性化） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔） 美术、雕塑（布景、灯光、舞台） 舞蹈（动作、姿态） 表演（中心要素） 元杂剧也叫（北曲）杂剧，元杂剧最早产生于（金）朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于（元）代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将（唐诗）、（宋词）、（元曲）并称。元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展起来的用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧既有自身的特点，又遵循严格的体制，形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。杂剧具有以下特点： 元代杂剧 (1)结构：戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是一个短场戏，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。 元代杂剧·结构 元代杂剧·音乐 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成。宫调，即调式，共分五个宫(五个全音阶)：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别个当于现在的C、D、E、G、A五个乐调(谱号)；曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等)，也即简谱中的曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。表示这本杂剧都用这个宫调。曲子分许多宫调。曲牌，是曲调的名称。如课文中的【正宫】【端正好】，【正宫】是宫调名，【端正好】是曲牌名。 同一宫调，不同曲牌 宫调、曲牌 元代杂剧·角色 (3) 角色：在角色分工上，杂剧扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。 男角色称末，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 女角色称旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演在性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大都扮演男次要人物。 杂:此外还有以剧中人物职务身份为名的杂角：如细酸（穷秀才）驾（皇帝、）孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮) 、洁郎（和尚）等。 正旦（女主角） 净（花脸） 正末（男主角） 主唱（主角） 其 它（配角） 孛老（老头） 卜儿（老太婆） 净 丑 老生 小生 正旦 花旦 老旦 武旦 生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。 老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。 小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。 旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常