宋诗的发展分析和总结.pdfVIP

宋诗 诗分唐宋，唐诗与宋诗是中国古典诗歌的两大典范。 钱钟书说： “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。 ” 宋严羽概括宋诗的特点： “以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。 ” 宋诗能在唐诗高峰另辟新境，树立诗歌的另一种风格情韵，在于宋诗人“穷则变” 、“变则通”的生新求变的精神，正 如缪钺所言： “宋人欲求树立，不得不自出机杼，变唐人之所已能，而发唐人之所未尽。 ”这一精神推动着宋诗的发展 流变。 宋诗的发展大致分为七个时期：宋初三体；诗文革新运动；元佑时期；南渡时期；中兴时期；江湖时期；宋末爱国诗 人。 一、宋初三体 宋初三体沿袭晚唐五代诗风。 1、白体 宋初五十年左右流行白体诗，它是宋初宫廷唱和之风的产物。文人士大夫效仿白居易的闲适诗，多写流连光景、安享 尊荣、乐天知命的闲适生活，风格浅切流畅。 宋初白体诗成就最高是王禹偁， “宋初沿袭五代之余， 士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州主盟一时。 ”其诗风格简练朴素， 不尚华靡，开宋诗平淡诗风。 2 、晚唐体 晚唐体不满足于白体的浅易平素，遂以古典的山林雅趣矫正白体之俗，以贾岛、姚合的苦吟工夫矫正白体诗的浅易。 内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，风格清新工巧，但有境界内容狭窄之弊。 九僧诗人与隐逸之士。林逋以咏梅着称。 3 、西昆体 北宋初， 杨亿、 刘筠、 钱惟演等诸人以所作唱和之诗，编为一集， 为 《西昆酬唱集》。其诗大抵宗奉李商隐， 追求辞藻， 好用典故，文字绮丽，一时慕之，号西昆体，亦称昆体。 欧阳修曾说： “先朝杨、刘风采，耸动天下，至今使人倾想。 ”有感于白体流于浅俗，晚唐体也有狭窄的缺点，所以西 昆体通过学李商隐对仗工稳、用事深密、文字华美的艺术特征，来改革宋初的文坛风气。但是由于专门模仿李商隐的 艺术外貌而缺乏内在的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒有华丽的外表，而缺乏内在的气韵，这样给文坛带来了一股 柔弱浮艳的风气。 就诗史地位而言，宋初的三大流派都是唐诗的余绪，分别承继白的浅易真率，贾的艰涩深掘与李的华赡绵密；但也体 现了宋初诗人在内容与形式的探索与反省。正是这种摸索过程，事实上为后来的是文革新运动提供了经验教训，所以 宋初诗歌仍是宋诗发展过程中不可或缺的一环。 二、诗文革新运动 欧阳修倡导的诗文革新，一方面纠正了西昆体的浮华诗风，另一方面确立了宋代诗歌的发展道路。这一转变首先要归 功于梅尧臣。 诗文革新运动领袖当推欧阳修。诗歌创作方面首开宋诗风气离不开梅尧臣、苏舜钦两位诗人的参与；散文方面，在欧 阳修影响之下，产生了王安石﹑曾巩﹑三苏等作家，共同扫清了绮靡晦涩的文风，使散文走向了平易畅达﹑反映现实 的道路。 1、梅尧臣 内容上： （1）主张写实； （2 ）从日常生活琐事中取材，为宋诗开辟了更加贴近日常生活的题材走向。开了宋诗好新奇， 力避陈熟的风气，为宋诗逃脱出唐诗的笼罩找到一条道路。 （题材的世俗化，即以俗为雅）见 p55 艺术上：提倡一种与西昆体的浮艳晦涩相反的平淡诗风， “作诗无古今，唯造平淡难” ；（2 ）意新语工。 经过雕琢而复归于自然的老成境界。 梅诗的题材取向和风格倾向都具有得宋诗之先的意义。 2 、欧阳修 欧阳修学习韩愈的 “以文为诗”，主要体现在诗歌的议论化和散文化倾向， 这对形成宋诗的一代之风有很深的影响。 欧 阳修虽学韩愈，却平易流畅，没有奇险的地方，其诗平淡清新、情韵深长。 3 、苏舜钦 与梅尧臣齐名，时称苏梅， “苏豪梅穷”。梅以古淡着称，苏以豪放着称。 也许欧、梅、苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟，然而他们为革新宋初诗风作出了很大的贡献，为宋诗的发展确立了 方向。 三、元佑诗坛 近人陈衍在《石遗室诗话》中言： “余谓诗莫盛于三元：上元开元，中元元和，下元元佑也。 ”所谓“元佑”，指王、苏、 黄、陈等人活跃于诗坛的北宋后期，这也是宋诗的成熟期。 宋诗成熟于王安石，极盛于苏黄。 1、王安石 王安石的诗歌拓展了梅欧奠定的平易诗风，又在诗歌的才学方面以及锤炼方式等方面，又是苏黄的先声。 王安石的诗歌大体上可以罢相退居江宁为界限，分为前后两期：前期清朗刚劲，含蓄不足，有散文化倾向，多古体拗 律，辞意险，好用典；后期则多近体，清丽深婉，着力经营，尤以绝句“