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对一件南宋龙泉窑青瓷炉的修复 在这次“国魂――中国古代名窑陶瓷展”上，有一件 修复的展品――南宋龙泉窑八卦纹青釉三足炉 （见图 1），是 我在 2014 年上半年修复的。这件残器早年出自合肥市蒙城 路改造的建筑工地（见图 2 、图 3 ），造型别致，釉色精美。 其残高 6.2 厘米，口径 6.8 厘米，腹径 10.2 厘米，腹部饰八 卦纹，其中（山） 、（火）、（泽）全缺， （地）、（天）各缺一 半，缺一足，双耳均残缺，口沿上仅残留有一只耳根。修复 时的使用的主要工具： 调刀、 手术刀、 刀片、 瓷板、橡皮碗、 酒精灯、气泵、喷笔、羊毫笔、小瓷杯等。主要的修复材料： “AAA 超能胶” （简称AAA 胶）、瓷粉、凡士林、热熔胶、医 用石膏、 乙酸乙酯 （或乙酸丁酯）、硝基清漆、 矿物颜料等。 修复主要分两个步骤： 先是补，把残缺的部分修复起来， 使其成为一个完整器；然后是上色。 第一步是补。根据该炉口小腹大的造型特点，我采取从 下往上、从里往外的修补方法。首先是调和石膏在炉腹部和 底部取模。为防止填充胶与石膏相粘，在模的内部涂一层起 分离作用的凡士林。然后把取下的模放在对应的残缺部位上， 用酒精灯加热，热熔胶将其固定住。在白色的瓷板上调胶。 我用的是浙江黄岩生产的 “合众 AAA 超能胶”，其属双管胶， 分 A 胶和 B 胶两种。调用时 A 胶和 B 胶的比例掌握在 1：0.55～ 0.8 ，主要视室内温度而定， 温度低 B 胶比例增大。 胶调和均 匀后，把瓷粉加进去同时再加少量起增白作用的钛白粉，反 复调和做成修复瓷器的坯料。将软的坯料放入石膏模中按压 成型。约十个小时后，坯体凝固定型，拆除石膏模。修整坯 体内外不平整的地方：在酒精灯上把手术刀片加热，削除多 余部分；有凹缺的地方，再用胶调和少量瓷粉和钛白粉做局 部修补， 干后再用刀片刮平， 然后用粗细砂纸先后打磨平整。 由于口小腹部大，腹部修复时先修补下半部，把内里做好刮 平，再做上腹部的修复工作，直到将口沿部分修复齐全。做 时注意将腰部上的一道线与原存线一致，口沿要有圆滑感。 器物的主要部分修复经过反复多次的填补和修整，直到平整 光滑才算完成。腹部的八卦纹是凸起的，对残缺者仍用胶调 瓷粉加钛白粉少量，做成软泥搓成条，按照原物纹路的长短 粗细粘上去，干后再加以修整。把器物的主体部分修补好之 后，再修复残缺的足和耳。选一只完整的足做模型，成型干 燥后在内部涂上凡士林，用胶和瓷粉加少量钛白粉调和做出 一只足来，仍用胶将其粘接在残缺的炉底相应的部位上。由 于两只耳朵全部残缺，我查找龙泉窑同类器物的资料，取得 相关形状和尺寸，再用以上办法做出双耳，按一侧耳根的位 置先粘接上去，再测量对面耳朵的位置，将另一片耳朵粘接 在对应的位置上。最后再将该炉所有的修补部位通体加以检 查修整，用 2000 号的水磨砂纸将修补部位统一磨光，这时 整个炉的修补工作就算完成了。 第二步做色。首先分析该三足炉的釉色。龙泉窑瓷器是 青釉，这个三足炉粗看釉色是纯青绿色，但仔细看，发现其 釉有深浅浓淡变化，并且釉中还有不规则的白色小斑点。所 以在调色时要注意调出不同的色阶。先用喷涂的办法，上色 时把喷笔连接在气泵上，用喷笔在器物修复的部位均匀喷涂。 调色时在小瓷杯中分别加入硝基清漆和乙酸乙酯，前者是起 粘接作用，后者起稀释作用。用羊毫毛笔调和颜料，颜色的 配比为：浅绿：铬绿 +群青 +钛白粉 +铁黄（少量） ；深绿：铬 绿 +铁蓝 +钛白粉 +铁黄（少量） ，中绿介于浅绿和深绿之间， 颜料配方靠视觉把握。调色时先在炉的本身位置试色，颜色 不同反复多次调试。如果太绿可加一点点大红。调色时还要 注意加适量硝基清漆，太多会使颜料液体粘稠影响上色，并 且会使釉面太亮，太少则会使颜料液体过稀而形成流釉。上 色时先用喷笔薄薄地上一层浅绿，待干后再薄薄地上一层中 绿，干后再薄薄地施上一层深绿，