第九讲中世纪和英中式.ppt

西 方 园 林 史第二讲 中世纪园林;1.寺院庭园;1.寺院庭园;1.寺院庭园;1.寺院庭园;1.寺院庭园;2.城堡庭园;2.城堡庭园;2.城堡庭园;2.城堡庭园;2.城堡庭园;西 方 园 林 史第九讲 英中式园林;中国园林艺术在西方的影响;马可·波罗（Marco Polo, 1254-1324）;达·伽马（Vasco da Gama, 1469-1524）;利玛窦（Matteo Ricci, 1552-1610）;纽霍夫（Johan Nieuhof, 1618-1672）;王致诚（Jean-Denis Attiret, 1702-1768）;王致诚（Jean-Denis Attiret, 1702-1768）;蒋友仁（Michael Benoist, 1715-1774）;加朗（Antoine Galland, 1646-1715）;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;中国园林艺术在西方的影响;赫希菲尔德（Christian C. L. Hirschfeld, 1742-1792）;赫尔德（Johann G. von Herder, 1742-1792）;法国“英中式园林”;洛可可风格对造园艺术的影响，最初停留在花园中装饰风格的变化上。用各色花草组成的花坛图案更加生动活泼，以卷草为题材，花纹回旋盘绕、复杂纤细。色彩更加艳丽夺目，对比强烈。在构图上出现了局部不对称。;洛可可艺术喜好新颖奇特，追求迷离的幻想，对异国情调兴趣浓厚。到过中国的商人和传教士写的报告中不乏对园林的描述，迎合了追求新奇刺激、迷恋异国情调、标榜借鉴自然的法国人口味。 凡是采用中国题材、带有中国风格的工艺品，都被称为中国玩艺儿（Chinoiserie），渗透到洛可可艺术的各个方面，表现出强烈的异国情调。 ;自17世纪下半叶始，中国绘画和工艺品深受法国人喜爱。其中所反映出的人物、山水、建筑和园林形象，也影响了法国建筑和园林的装饰风格。但人们对中国园林了解不够，想象多于现实。对它的理解也多是断章取义、为我所用的。 风景画中称为构筑物的小型纪念性建筑开始在园中出现，并取代了雕像。构筑物原是画家术语，指艺术家设想的、用来装点绘画的建筑。;18世纪上半叶，法国的造园风格在整体上依旧延续勒诺特尔的手法，但已没有路易十四时代的???力来营造规模宏大的庄园了，园林空间更加具有人性，洛可可风格的轻柔飘逸渐渐代替了古典主义风格的庄重典雅。 随着18世纪初期产生于英国的启蒙主义思想传播到法国，伟大的启蒙思想家、法学家孟德斯鸠，著名思想家，文学家伏尔泰等人发起的启蒙主义运动给法国带来了更强有力的冲击。 这两位思想家都曾去过英国，仔细研究过英国的社会制度和文化思想，他们大力宣扬英国人在宗教、政治、文学中追求的自由精神，从而激起了法国人要求社会变革的极大愿望，在法国形成了凡事以英国为上的社会倾向。 在这样的社会背景下，英国的造园理论和作品被介绍到法国。有大量的法国人到英国去旅游，有许多建筑师和造园家到英国实地考察，还有一些英国建筑师、造园家被邀请来法国。随着交流的不断深入，促进了法国人造园思想上的转变。;法国风景式造园先驱们建议要向英国和中国学习，导致大量的书籍和文章在法国出版。英国政治家和作家惠特利1770年出版的《现代造园图解》翌年就被译成法文出版了。 钱伯斯1772年出版的《东方造园论》随后也传到法国，他认为：真正激动人心的园林景色，还应该有强烈的对比和变化；并且造园不仅仅是改造自然，而且还应使其成为高雅的、供人娱乐休憩的地方，应体现出渊博的文化素养和艺术情操。;18世纪下半叶法国走上了浪漫主义风景式造园之路。绘画式风景园是在英、法两国几乎同时出现、平行发展。在理论和实践上既互相影响，又互相推动。 但英国的风景式造园运动带有几分天真的色彩。英国人只关心怎样营造出美丽的园林，追求更加适合散步和休憩的场所。贵族毁坏规则式花园的目的并非指责规则式园林所处的时代。 法国人则竭力利用风景园来对抗过去的思潮，将规则式花园与宫廷联系在一起，导致对这类花园的厌恶。贵族们也厌倦了持续60年的造园风格。为了表明自己艺术品位独立性，他们也必须与过去的时尚背道而驰。 一些风景画家敢于突破古典主义思想对绘画题材的限制，作品开始表现令人愉悦的自然景色，甚至田园风光。法国英中式园林中将小村庄等乡土建筑成组布置，也反映出田园风光画对园林情趣的影响。;一些风景画家敢于突破古典主义思想对绘画题材的限制，作品开始表现令人愉悦的自然景色，甚至田园风光。 法国英中式园林中将小村庄