蝶恋花庭院深深深几许古诗赏析.docVIP

蝶恋花_庭院深深深几许-古诗-赏析 蝶恋花_庭院深深深几许-古诗-赏析 蝶恋花_庭院深深深几许-古诗-赏析 蝶恋花·庭院深深深几许 - 古诗 - 赏析 庭院深深深几许， [1] 杨柳堆烟， [2] 帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处， [3] 楼高不见章台路。 [4] 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。 [5] 【注释】： 几许：多少。 堆烟：形容杨柳浓密。 玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓 院。 章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 乱红：落花。 此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕” 1 重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。 叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语 作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。 “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对 其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇 末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案， “乱花飞过 秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹 之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃 而沦落的命运。 这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉 不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明 言的内心隐痛。 当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语” （《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语” （《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。 【集评】 李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用 其语作庭院深深数阕。 2 俞陛云《唐五代两宋词选释》 ：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不 仅送春也。或见《阳春集》 。李易安定为六一词。易安云： “此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》 也。 毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层 深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此 一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈 浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ ---------------------------- 这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。 此词首句“深深深” 三字，其用叠字之工， 致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。 词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。 “杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。随着这一丛丛杨柳过去 ，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。 3 这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数 ”。“ 无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。 词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也” （王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情， 雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈： “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” ，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰： “‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’ ，此可谓层深而浑成。 ”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。 这两句情感层次如下： 第一层写女主人公因花而有泪 。见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，