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古典三巨头：海顿、莫扎特和贝多芬的异同 海顿、莫扎特和贝多芬被认为是古典风格作曲家中的三 巨头。的确，他们三位带给了我们那个年代最伟大的音乐。 舒伯特的名字有时候会加入其中，不过基于以下理由笔者在 这里就不对他展开讨论了：舒伯特创作的几乎都是新的浪漫 主义风格的作品，而非古典风格，直到他短暂人生中的最后 几年。他留下了一些杰出的大型作品，但数量上远不及上述 三位。 在重点指出三位作曲家的差异之前，但笔者想首先简言 他们之间的共性。与以往或之后的音乐风格相比，曲式在古 典风格的音乐作品中发挥了更为重要的作用。运用奏鸣曲式 是这种风格的典型特征。奏鸣曲式在当时十分普及，它渗透 进了每种体裁的音乐中，甚至包括歌剧和宗教音乐。这三位 作曲家各自创作了一些奏鸣曲式同其他曲式杂糅的作品。回 旋曲式和变奏曲式就经常与奏鸣曲式混搭。 简言之，奏鸣曲式的开头简单而调性稳定，越超中段发 展则越为紧张，而在结束部分，乐曲会回归简单和舒缓。高 潮总是出现在中间段落。你通常在这个部分发现乐曲最为复 杂的结构、跨度最大的音调转换和最激越的节奏。 海顿并不是奏鸣曲式的创始人，却是其中的行家里手。 他对曲式的把握十分精准，同时又按照自己的想法自由发 挥。在奏鸣曲式的乐章中，他将假再现应用在发展部临近结 尾的地方。这种方法可以捉弄听众，让他们误以为再现部已 经开始了，而事实上并非如此，乐曲依然在发展部不稳定的 和声中继续推进。当然，像假再现部这样的桥段要发挥应有 的作用就必须简明扼要。在短暂捉弄听众之后，音乐将进入 真正的再现部。 除了假再现部之外，海顿还喜欢利用出人意料的急转给 听众带来惊喜。突如其来的曲调变化，始料未及的节奏及和 声变换，一段将乐曲引向与预期完全不同的乐句 ,, 海顿的 袖子里藏着好些逗人的包袱。他是一个能给听众带来惊喜天 才，即使依然是在奏鸣曲式的范畴内。他的音乐充满了个人 气质和异乎寻常的想法。他不断尝试令听众吃惊的新方法。 他喜欢用突然而始料未及的停顿或延长音毫无征兆的打破 乐曲原有的进程，使听众惊愕。他喜欢紧凑的使用相隔甚远 的音调，突然毫无预兆的从一个音跳到另一个很远的音上。 而莫扎特更倾向于循序渐进的将一个较远的音呈现给听众， 以使他们有所准备。 海顿喜欢在主题中以简单的动机为跳板演进为千变万 化的乐思，贯穿整个乐章。他许多的乐章都是单一主题的。 实际上，一位法国的评论家写道，海顿只需要一个主题即可 创作一篇交响乐章，而小众作曲家则需要若干个。莫扎特当 然不是“小众作家” 。然而他喜欢在一个乐章里使用多个主 题。莫扎特对此驾轻就熟，他使用多个主题，却能使它们浑 然一体。 被称为“巴黎交响曲” （no.32 ）的第一乐章就有诸 多主题，但它们听起来并不是一盘散沙。 许多书中都指出，贝多芬热衷于将海顿的单一主题和莫 扎特的多重主题复合在一起，创造出听起来像是第一主题的 变奏或衍生的第二主题。如同所有泛泛之谈，这种说法并不 确切，但多少有些道理。贝多芬的一些作品可以这样分析， 比如第五交响曲的开篇乐章，但贝多芬的方式是多种多样 的。 莫扎特是个矛盾体，他比海顿更保守而循规蹈矩，但他 的音乐却无与伦比。海顿十分善于震惊听众，而莫扎特则很 少这样做。他的音乐更有条不紊、温文尔雅。尽管他让自己 的音乐十分节制，但他依然留给我们众多卓越不凡的杰作。 海顿倾向于让主题以与呈示部不同的顺序在再现部中 呈现；而有的时候，他不会在再现部中完整的表现主题。莫 扎特很少为他的主题重新排序。莫扎特能够不断重复他的主 题是因为它们充满了抒情的旋律。 虽然莫扎特的最后创作的三首交响曲极其出色，甚至能 与海顿的作品平起平坐甚至有过之而无不及，但谈到钢琴三 重奏、弦乐四重奏和交响曲，海顿留给了我们更多的杰。 ， 当然，拿一个只活了不到 36 岁的人和一个活到 77 岁的人相 比，这并不公平。 在歌剧方面，莫扎特是无人可及的。海顿曾公开承认莫 扎特的歌剧比自己的作品优秀很多。古典协奏曲在风格上与 古典歌剧十分接近，在其中一方面成功的作曲家通常在另一