2021年最新戏曲谚语合集.docxVIP

资料来源：来自本人网络整理！祝您工作顺利！ PAGE 1 PAGE 1 2021年最新戏曲谚语合集 　　戏曲谚语是戏曲前辈艺人对人品艺德、演唱技巧、表演阅历等方面的高度总结和提炼。戏曲谚语虽语句短小，但对仗工整、言简意赅，隐藏着丰富的文化内涵和极高的艺术价值.下面是我给大家带来的戏曲谚语合集3篇 ，盼望可以关心到大家!  　　戏曲谚语合集1  　　台上三分钟，台下十年功。  　　师傅领进门，修行靠个人。  　　要练惊人艺，须下苦功夫。  　　假设要戏路通，全靠幼时功。  　　艺多不压身，艺高人胆大。  　　百日笛子千日箫， 小小胡琴拉断腰。  　　1、嘴上没有功，吐字听不清。  　　2、字不正听不清，腔不回不中听。  　　3、字不清，唱不明。  　　4、一台无二戏，救场如救火。  　　5、一台戏得合手，不合手戏准丢。  　　6、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。  　　7、以熟为巧，以巧为妙。  　　8、艺术是件宝，不学得不了.  　　9、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。  　　10、有劲使在功上，有功用在戏上.  　　11、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。  　　12、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。  　　13、台上一张口，便知有没有。  　　14、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。  　　15、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。  　　16、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人.  　　17、学到知羞处，方知艺不高。  　　18、演员上了台，一步值千金。  　　19、要想戏路通，全靠幼时功。  　　20、要想艺深，就得专心。  　　21、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。  　　22、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。  　　23、知戏文戏理，才能唱出好戏。  　　24、台上一分钟，台下十年功  　　25、台上无大小，台下立规矩。  　　戏曲谚语合集2  　　【不怕胡念，就怕不念】  　　演员在舞台上突然遗忘台词，一时又想不起来，应临时找代用词救急，以保证演出连续。这是一种特别状况下的临场补救方法，正常状况下，台词是不允许胡念的。  　　【不求当场拍手，但求过后点头】  　　演员在舞台上的表演不应以卖弄技术换取观众掌声，应依据剧情、人物需要恰如其分的运用表演技术刻画人物。  　　【旦角怕笑，花脸怕哭】  　　京剧舞台上的哭与笑不是生活中哭、笑的原样搬用，而是加以艺术化，并通过表演技术表现的。在京剧的行当中，由于旦行的温雅秀丽，净行的粗暴率直的不同特征，因此旦行的笑，净行的哭在音调、气口、口型、面容等技巧的把握和运用上难度较大。  　　【放声不放气，永久不费劲】  　　演唱要珍惜气息，吸入的气息不行轻易放掉，气息要用在发声上，在演唱中节省气息，不仅保证发声的完善，也可使演唱者少费劲气。  　　【逢大必小，逢高必低】  　　大与小、高与低既可指身材动作，也可指唱念的声音。其含义为：通过反衬、对比手法的运用，强化艺术表现力和形式美。如《艳阳楼》一剧的高登，左手提开氅前襟，右手持马鞭，双臂撑开，如鹰展翅，以表现人物凶狠的气概，而在双臂张大之前那么应先做出双臂缩于胸前的动作，先缩后张、先小后大，效果非常鲜亮。  　　【高音气要足，低音气收敛，高放低收，尖浊不显】  　　凡唱高腔应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，切忌有声无音，近乎吼喊。凡唱低腔要宜重、宜缓、宜沉、宜顿。声音的自然规律是音高那么尖细，音低那么沉浊。转变这一规律是不行能的，但是通过对气息的适当掌握与科学运用，掌握声音的薄弱强高，使凹凸连接自然、协调。因此，要想到达腔高不薄，腔低不弱的目的，就须唱高音气要放足，唱低音气须收敛。越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄。音越低越要尽力将气收敛，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。  　　【好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡】  　　艺术水准高的舞台演出，引导观众进入剧情，并以强大的艺术感染力震撼观众的心灵;表演程度低劣的演出，吸引不了观众的留意力，甚至使观众感到疲惫而产生困意。  　　【好演员神气足，懒艺人身材多】  　　有程度的演员，重视角色内心精神世界的刻画;在表演上欠功力的演员，往往以常见的外部动作填补表演上的空虚。  　　【后台如绵羊，上台