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3 红楼梦 人物描写的三种手法 lpar;3rpar;lbrack;红楼梦rsqb;人物描写的三种手法 《红楼梦》人物描写的三种手法 文学作品是通过艺术形象来感动人的。曹雪芹以不寻常的十年辛苦，写出《红楼梦》中四百多个栩栩如生的人物。这些人物，音容笑貌有别，个性鲜明。无论是主子，还是奴仆，都给予了分寸恰当的描写，浓淡相宜，恰到好处，给人一种强烈的艺术美的享受。我喜欢红楼梦里描写人物的生动手法，还没有说话，就听见那人的声音了。红楼梦里的人物的出场入场，一颦一笑，来踪去脉，口角眉梢，心头话尾，舌尖牙缝，歌哭笑骂，正经，胡调……没有一处不是活灵活现。《红楼梦》描写人物手法很多，笔者主要探讨以下三种手法： 一是对比烘托的写法。这种手法是从人的本质方面而不是从外部的形态来考察和认识的。《红楼梦》里写林黛玉和薛宝钗是对比的：一个是心胸窄狭，多疑多忌；一个是宽大为怀，深沉狡猾。但是它的高明之处，不是停留于此，而是在着力写宝钗黛玉的同时，也着力写袭人晴雯。《红楼梦》的作者懂得红花与绿叶之间的衬托关系，他着力写袭人晴雯，正是要通过对次要人物的精彩描写来突出、烘托主要人物宝钗和黛玉。读者从袭人的言行看到了宝钗，从晴雯的身上看到黛玉。这是因为晴雯和黛玉在本质上是一个。这种要强、真情、任性、直率、朴素、倾心的性格，套上了丫头身份，便是晴雯，套上了小姐身份，便是黛玉。写一个共同的本质，在不同的阶级教养之下呈露出各种姿态。反之，袭人和宝钗亦如此。 二是草蛇灰线。如宝玉未出场之前，先从黛玉母亲的嘴里和贾母的嘴里，说出一个顽劣异常、疯疯傻傻的惫懒人物。但是，等到宝玉真个出场，却是一个转盼多情、情思万种的青年公子。黛玉一见，便大吃一惊。又如，小说中先写平儿的为人是温柔平和、对人敦厚，不因地位而苛待他人。读者看到平儿，想凤姐为人也可能如此，但实际上，二人相反，凤姐是伶牙利齿、心辣手狠、两面三刀的母老虎。 三是“春秋”手法。如小说第6回写贾蓉奉父命到凤姐那里去借屏风这件事，当贾蓉办好后要离开凤姐住处时，书中写道：这凤姐忽然想起一件事来，便向窗外叫：蓉儿回来。外面几个人接声说：请蓉大爷回来呢。贾蓉忙回来，满脸笑容的瞅着凤姐，听凭指示。那凤姐只管慢慢吃茶，出了半日神，忽然把脸一红，笑道：罢了，你先去罢。晚饭后你来再说罢。这会子有人，我也没精神了。贾蓉答应个是，抿着嘴儿一笑，方慢慢退去。这是运用春秋笔法来描写人物，文字不多，其意含蓄而深刻。小说作者用心良苦，精心地把这段情节安排在初进荣国府的刘姥姥这个久经风霜的生人面前，把凤姐与贾蓉婶侄之间的这点儿嗳昧关系暴露无遗。作者巧妙而自然地通过这一描写，暴露出贾府这个诗礼之家中的丑恶内幕。