西藏坛城沙画装饰技法在陶瓷浮雕中的构思与实践——以作品《修》为例.pdfVIP

摘 要 绚丽多彩的坛城沙画是藏传佛教最为神秘和精致的艺术形式，其绘制过程需要 及其严谨的态度和专业的技法，沙坛城很难建成确可以稍纵即逝，好像告诉世人一 切的美好终有消失的一天，使人更加珍惜，这也是坛城沙画的迷人之处。庄严肃穆 的曼荼罗艺术，华丽的色彩，严谨的线条，稳重的构图形式，无不震撼着我的内心。 除去震慑心灵的感动，坛城沙画也给我的艺术创作带来了灵感。而且坛城沙画的绘 制技法又可以运用到陶瓷浮雕创作中，作为施釉技法的创新。将坛城沙画的绘制技 巧运用到陶瓷装饰浮雕创作中，借鉴坛城沙画的绘制技法来创新自己的施釉技法。 其颜色搭配作为装饰浮雕的色彩搭配方案，使本次装饰浮雕设计能够在形式上具有 稳重感以及在色彩搭配上具有丰富性。 使用该施釉技法却又不同于坛城沙画的绘制，坛城沙画并没有给世人展示之前 就会被毁掉，一部分沙留给僧人一部分沙将随江水悄然逝去，几多绚烂终将消失， 而装饰浮雕却能够根据空间的需求展示给观者，这也就是在同与不同互为平衡。把 坛城沙画的艺术美和给观者的心灵震撼以陶瓷作为载体元素永久保留。 关键词： 坛城沙画 色彩 装饰浮雕 I 目 录 摘 要I AbstractII 1 引 言1 1.1选题来源及依据1 1.2 选题的目的2 2 前期的创作准备3 2.1 坛城沙画结构布局及色彩分析3 2.2 西藏坛城沙画技法分析3 2.3 西藏坛城沙画技法在陶瓷装饰上的运用4 3 作品设计方案与构思5 3.1 材料收集5 3.2 草图确立5 3.2 作品中西藏坛城沙画技法的运用5 4 作品的制作过程7 4.1 浮雕的制作7 4.2 釉粉的制作过程及施釉8 4.3 作品烧制12 5 《修》作品创作启示13 致 谢14 参考文献15 III 景德镇陶瓷大学硕士学位论文 1 引言 1 引 言 1.1选题来源及依据 曼荼罗是早在唐朝就已经出现的佛经术语，又被译为坛城，是印度修秘法时， 为了防止邪魔的入侵而设立的“界”。界被划为圆或方或者建立土坛。在其之上绘 制佛像或是菩萨像。沙绘坛城是藏传佛教里的一种寓意深刻的宗教艺术，在律中亦 有为避不净，而在种种场合制作曼荼罗的情形。从2500 多年前，佛陀开始教室众 弟子绘制坛城开始，就历代相传毫无间断。于21世纪由印度传入西藏保存至今。 坛城也被作为秩序，对应着混沌与混乱，坛城在藏传佛教中相当重要，被用于自受 灌顶开发佛性。使菩提心猛涨，罪业清净，善根生长。坛城的作用不可或缺。在每 个重要的佛教活动中，都会有数以百万记的沙粒作为基本原料绘制坛城沙画，沙粒 是由玛瑙等珍贵物质打磨上色而成，由红黄蓝绿和黑白六色组成，而除了黑以外的 五色对应着五方佛和五智。在寺院的喇嘛手中被作为富有艺术气息的宗教艺术载体 来描绘具有异国情调的佛教世界，这种奇异炫丽又繁琐的宗教创作往往要历时数十 天甚至几个月的时间。其过程相当严谨。制作坛城沙画有着相当严格的范本和仪轨， 要按照书上的记载绘制而又很隐晦。不会直接说明如何做，而是用形容丰富的言语 代替，万不可自由发挥。所以往往要经过多年的系统学习和练习才能够掌握。沙绘 坛城往往需要由多名僧人共同合作完成。僧人现在台座定好位置，画好图纸，然后 从中间开始绘制。逐渐向外开来，每一个步骤和细节都严格按照书上的记载制作， 严格遵照记载方法用沙粒绘制。绘制过程必须带口罩以防影响绘制效果。坛城沙画 的绘制需要僧人们花费大量的时间精力去完成，还没有向世界展示这种精美的宗教 艺术就会被扫掉。沙子会被装入事先备好的容器内，终将还原为一捧细沙在僧人诵 读诗经的声音中倒入大江河流。“以加持水，界之众生”这就是藏传佛教中最为神 秘和精致的艺术形式坛城沙画。世界之大变幻莫测，然而在佛者的心中只不过是 一捧细沙