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中国山水画 基础知识 精品资料 你怎么称呼老师？ 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？ 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ 教师的教鞭 “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘 ……” “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……” 山水画的基本技法 勾： 运笔勾线将物体的外轮廓、主要脉络勾勒出来，它实际起到撑起骨架的作用。 皴： 表现山、石、树的质性，后来超越了对对象的表现而趋向特有的形式美。 擦： 运用擦笔需不见笔，显出的墨色“松”而“毛”，可达到苍茫的效果。 染： 皴擦后，用淡墨渲染所画之物。 点： 也称点苔，可用于表现草苔之类附生于石、树身上的小植物、远山（远景）的小树，也可调整画面的轻重、疏密节奏关系等等。 勾就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态。一般从左上方起笔，然后顺势成其石形。勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实和粗细变化。勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨要浓淡自然，有湿有干。山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面则相反。这样有助于表现体积感。勾好外轮廓以后，再分成数来表现石头的形体结构。 画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是以大间小，或是以小间大。但不可散乱、互不相应、互不相关，应聚散得益，层次分明。 皴(CUN) 国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡 干墨侧笔而画，叫做皴。 皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不 同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。 唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后 期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。 这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的。 目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。  米点皴 牛毛皴 斧劈皴 披麻皴 有人说擦是“不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。 擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨， 必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多， 过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感。 染可以分为墨染和色染两种，有时两者通用。染可以表现物体的色调，加强山水的厚重感、质感、空间感，丰富、协调画面的每一个地方。还可以表现特定的天气状况。渲染法有积染法、分染、烘染、罩染、接染、点染、渲染等。总之，然不等于平土，着墨色也要讲究笔法，墨接色域要柔和，千万不能“糊” 、“腻” 、“脏” 、“闷”。 所谓点法，是指山水画中的点叶、点苔、点树、点山等技法。点有圆、扁、秃、尖、粗、细、老、嫩、横、斜、 平、直的不同的形态。点的作用很多，如：有的是为了表现画面完整、草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补画面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩盖毛病。当然在皴染之后，如果感觉画面笔墨自然爽朗，在可点可不点的情况下，也可以不加点。 （五）山水画的三远法 山水画不讲焦点透视，它提倡对表现对象进行“面面观”。取景置物，不固定在一点而是各取最佳角度组成画面，这种方法总结为“三远法”。 1、高远法 由上而下去表现对象，使得画面山高势雄、气概威武。