中国现当代文学的脉络.ppt

中国现当代文学的脉络 三、左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其它多种倾向文学彼此竞争，共同丰富了三十年代的文学创作。 乡土叙述体： 东北作家群：萧红《呼兰河传》萧军 中国现当代文学的脉络 “湘西”：沈从文“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，这种牧歌情味的乡土小说带着怀旧情绪，以梦与真构成的文学图景，同文本外的现实丑陋相比较，让人们从对比中去认识“这个民族过去伟大处和目前堕落处”，这是他诗体乡土故事的主旨。 “京派”：老舍《四世同堂》废名《桥》，他们追求诚实、从容、宽厚的审美感情，小说注意自然生命之流注，气氛之营造。 中国现当代文学的脉络 “海派”：新文学的世俗化和商业化，受市民审美趣味的牵动，注重可读性；现代化的都市生活成为表现对象，“都市男女”成为常写常新的主题，并注重小说形式的创新。张资平（充满肉的气息，“三角多角恋爱小说家”）“新感觉派”（施蛰存、穆时英、刘呐鸥）乡镇进入城市的“文化碰撞”结构。 中国现当代文学的脉络 各类体裁的丰富： 小说：《子夜》《家》《骆驼祥子》 诗歌：戴望舒、卞之琳 杂文：鲁迅 戏剧：曹禺《雷雨》《日出》《原野》 中国现当代文学的脉络 第三个十年（1937-1949）“救亡图存” 国统区文学：“沉郁凝重”。 解放区：“明朗朴素”，对文学民族化大众化的自觉探求。1942年“在延安文艺座谈会上的讲话”：文艺“首先为工农兵服务”，文艺为政治服务。赵树理 沦陷区：雅俗文学趋近，沦陷区作家徘徊于“作家内在的精神追求”与“文学市场需求”之间，艰难地寻找二者的契合点。 中国现当代文学的脉络 由于身处文学转型期中，许多作品的文学史意义要大于创作水平。 诗歌：冯至、穆旦、艾青 小说：鲁迅、老舍、钱钟书、张爱玲、沈从文。 戏剧：曹禺 中国现当代文学的脉络 “解放区路线的全国化”： 小说写矛盾斗争，写重大问题与事件，强调在“矛盾斗争”中塑造典型人物。 农村题材：“山药蛋派”。与乡土小说的区别在于作者的立场、观点、情感的区别。 革命历史小说： “三红一创，青山保林” 中国现当代文学的脉络 散文：魏巍的战争通讯；杨朔“为情造文”“卒章显志”； 老舍《茶馆》与现代文学的主流作家的命运。 中国现当代文学的脉络 “文艺政治化” “政治性—真实性—艺术性”—“政治美学化”，这是意识形态不容置疑的认定。 “三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物突出主要英雄人物。 中国现当代文学的脉络 一个高大而完美的主要的英雄人物，也会有围绕主要英雄的若干非主要的英雄或正面人物，以表明正面力量并非势单力薄。其对立面通常是阶级敌对力量（“黑五类”，地富反坏右，即地主、富农、反动资本家、暗藏特务、党内走资本主义道路当权派等）。在二者之间设置很多问题人物，主要是路线斗争觉悟不高，受敌对势力所蒙蔽，或有道德品质上的疑点和问题。双方人物便围绕设定的中心事件，如某一生产建设任务，或意识形态的、政治权力较量的事件来展开冲突，同样的结局是主要英雄人物在群众的支持下，教育、争取问题人物，最后孤立、战胜敌对势力。 中国现当代文学的脉络 从经典到样板：样板带有明显的可供复制的意味。样板戏是文化生产被纳入政治运作的产物，从形式上说则是政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合。 八个样板戏：京剧《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响乐《沙家浜》 中国现当代文学的脉络 “中世纪”式的悖论：政治观念和宗教教谕需要借助艺术来“形象地”、“情感地”加以表现，但“审美”与“娱乐”也会转而对政治产生削弱与消解的危险。 中国现当代文学的脉络 受到迫害失去写作权力的老诗人们：穆旦、公刘、昌耀，流沙河。 上山下乡的知情：“白洋淀诗群”：多多，芒克以及和他们来往密切的北岛、江河等。 “手抄本”：张扬《第二次握手》；北岛《波动》。 中国现当代文学的脉络 中国现当代文学的脉络 第一个十年（1917-1927）“文学革命” “新文化运动”本质上说企求中国现代化的思想启蒙运动。 表现一：白话文的兴起。 1917年胡适《文学改良刍议》“一时代有一时代之文学”的文学进化论的角度，认为文言文作为一种文学工具已经丧失活力，必须进行个体革新，废文言兴白话。 精品资料 你怎么称呼老师？ 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？ 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ 教师的教鞭 “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘 ……” “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……” 中国现当代文学的脉络 小说由于其表现手法的多样、表现范围的广阔成为文学的主要体裁。 鲁迅《狂人日记》 中国现当代文学的脉络 文学革命是我国历史上前所未有的伟大而彻底