斯特拉文斯基《士兵的故事》.docxVIP

— PAGE \* Arabic 1 — 斯特拉文斯基《士兵的故事》 斯特拉文斯基《士兵的故事》  附片档案CDFILE  斯特拉文斯基士兵的故事  Stravinsky,SL  ■周筱燕  时光回转到1918年,当时年仅三十六岁的斯特拉文斯基创作了士兵的故事))(LHistoireDuSoldat),将自己置身  于其创作生涯中又一个新门槛之边缘.  此前不久,由于战争和革命的原因他  被自己的祖国俄国驱逐出境,所幸的  是他很快在瑞士找到了一块平静的落  脚之处.三部献给俄国芭蕾界权威贾  吉列夫(SergeDiaghilev)的芭蕾作  品火鸟》彼得鲁什卡))和春之祭  已经确立了斯特拉文斯基本人作为二  十世纪一支不容忽视的,令人吃惊的  音乐革新力量而存在的重要地位.他  还创作了一部由贾吉列夫亲自制作演  出的短小歌剧夜莺)),一部伴有舞蹈  的音乐作品狐狸))以及合唱芭蕾婚  礼)),后两部作品在当时远未被制作成  形.从音乐角度来看,所有这些作品都  没有超越斯特拉文斯基早期音乐创作  的改革理念,他接下一步音乐发展变  化的新轮廓尚待展现.  舞蹈音乐剧士兵的故事))就象征  着这个新契机的第一颗萌芽,体现了  斯特拉文斯基从早期舞剧的原始风格走向尚未定型的新古典主义风格的极为重要的一步,作曲家声称这部舞剧66MUSICLOVER  标志着我同曾经养育过我的俄罗斯乐派的最后决裂.作品音乐的新颖独特之处从某种程度来讲在于使用一种微妙而复杂的作曲技术表现手法来勾勒出一个姿态故作天真,甚至通俗化  的旋律音调.在乐器的编排上,这部作品和当时的狄克斯兰爵士乐队(DixielandJazzBand)有某种戏谑  的相仿:两支木管,两支铜管,两把弦  乐器和一个打击乐组.种种世俗和音  乐场所的旋律风格因素和片断如探戈, 华尔兹,拉格泰姆音乐,进行曲,西班  牙皇家仪式曲,吉赛旋律(小音乐会乐章和探戈中的由小提琴声部  上方的独奏小号吹出的2/4拍子的小调动机)以及路德教合唱旋律构成了  整个作品的基本旋律形貌.所有这些  元素都被编制入一条充满时刻变换的重音,极不和谐的和声的绵长的道路之中,唤起的是一种苦涩,嘲讽的  艺术效果.士兵的故事))以其显着的  尖刻,辛辣的表现手法和凄凉黯淡的  艺术异化效果揭示了整个第一次世界大战期间,甚至上个世纪二十年代的  社会心理背景.这部音乐作品也完全  可以被视作当时的战时文学着作如海  明威的太阳依旧升起)),F?斯考特一  左起:斯特拉文斯基.指挥迪巴特.小提琴瓦勒兹菲茨杰拉德的爵士年代))以及T?s一  艾略特的《荒原))等的同类.  士兵的故事))取材于俄国士兵中  流行的民间故事,剧情是一个士兵路  遇假扮成老人的魔鬼,士兵用自己  的小提琴向他换了一本神奇的魔书,  并在老人家里住了三天.但当他回  到家时,他吃惊地发现自己的未婚妻  已经和别人结婚,而且有了两个孩子,  原来他和魔鬼在一起的三天实际上是  三年.他第二次遇到魔鬼时,魔鬼变成  了牲口贩子,贩子教他靠魔书使  自己变得富有.但他不久就对财富感  到厌倦了.魔鬼又扮成了沿街叫卖的  老太婆,她把士兵的小提琴给士兵  看,但当士兵试着演奏时,却奏不出声  音.士兵流浪到国外,他以小提琴的音  乐治好了公主的怪病,并战胜了魔鬼.  士兵和公主成婚后,带着她回故乡去.  可是当他们跨出边境时,士兵的力量  失效,魔鬼终于胜利地把他带走.  士兵的故事》的脚本由瑞士作家  C?F一拉穆兹创作,他曾经为斯特拉  文斯基的婚礼》完成法语版的编写工  作.音乐剧完全是器乐化的作品,主要  的叙述功能由一位坐在舞台对面的讲  解者来承担.观众们会看到讲解者坐  在桌子面前,俯视一个小的带幕的舞台,大多数的讲解叙述都会由舞台上  的演员按照叙述用动作表演出来,有  时候光是默不作声地模仿动作或跳舞, 有时候发出声音,同时讲解者往往会  随心所欲地加以评论甚至介入演员的台词中.  剧中角色:讲解者,士兵,魔鬼  第一部分