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《中外舞蹈史》复习资料 一、填空题 1、 周 代是我国古代舞蹈发展史上的第一个高峰期，西周制定了一整套礼乐制度，即史书上盛传的周 公“ 制礼作乐 ”，代表作品是 六代舞 和 六小舞 。 2 、从周代开始，雅乐体系确立了 诗 、 舞 、 乐 “三位一体”的格局，并且使得“文意昭德、武以象 功”的 文舞 、 武舞 两大乐舞的分类得以完成。 3 、 《诗经》 是我国最早的一部诗歌总集，分为 风 、 雅 、 颂 三部分。 4 、春秋战国时期舞蹈发展的突出特点是 各类民间舞蹈十分兴盛 ，出现了最早的审美风格 楚 舞 ，其是一种以拧身出胯的曲线美为特征的舞蹈形态，其中女性舞者具备有轻盈、飘逸、柔曼审美特征。 5 、 汉 代是我国古代舞蹈发展史上的第二个集大成时期，其舞蹈具有 技艺结合 、 技艺并重 的 特点， 盘鼓舞 就是这类舞蹈中最负盛名、最有代表性的舞蹈。 6 、唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里，舞蹈成为独立的表演艺术形式，并且已经形成 自己的分类方法。如按舞蹈风格、特点区分的 健舞 、 软舞 类；具有严谨、统一结构的 歌舞大曲 故事情节的 歌舞戏 等等。 7 、唐代舞蹈主要的发展趋势分为 继承了前代传统舞蹈 、以国名地名族名为乐部或舞蹈名称 的乐舞 和 唐代新作 8 、从唐以后，古人对所有以脚踏地为节、手袖相连、载歌载舞的 群众性自娱型歌舞 的统称均为“ 踏 歌 ”。 9 、唐代刻画仙女形象的著名代表作 《霓裳羽衣》 是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化。 10、宋代城市固定表演场所 瓦舍 、 勾栏 的建立，为艺人提供了谋生和传授技艺的场所，促进了各种表 演技艺的吸收和融合。 11、元代民间娱乐、欣赏的主要艺术形式是 杂剧 ，而明代的戏曲也同样盛行。另外明代著名乐律学家、 数学家、历学家 朱载堉 ，首创“舞学”，编制拟古舞谱，在中国舞蹈发展历程中熠熠生辉。 二、名词解释 1、百戏： “百戏”原又称“角抵”，是一种集杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈、音乐、乐器演奏等多种技 艺为一体的综合表演形式，由于包括了许多不同的表演形式和丰富的节目而被称为“百戏”，其是汉代流 传最广的，也是最主要的表演艺术形式。 2 、歌舞戏： 歌舞戏由歌、舞、戏三者相结合而成，以歌唱、说白、滑稽表演兼具舞蹈动作等手段表现特定内容， 反映一定故事情节、人物形象及关系等。在歌舞戏中，戏的成分比较重，歌舞是为戏服务的。这种表演形 式的出现标志着部分舞蹈以表现人物和情节为目标的模式开始形成。与汉代的“百戏”相比，他们更具备 1 / 7 戏剧成分，可以说是后世戏曲艺术的雏形。 3 、“瓦舍”、“勾栏” 宋代城市出现的、专门表演各种技艺的固定场所，也称为“瓦子”或“游棚”，民间舞蹈活动一般都 在这类地方或广场中举行。它们的建立对维持艺人生活、传授和提高技艺，以及艺人之间相互学习、切磋、 竞争，促使各种表演艺术门类相互吸收融合起到了相当大的推动作用。 4 、裕容龄 裕容龄 (1882--1973 年 ) 是清代末年出生在天津的清宫廷舞蹈家。她是中国近现代舞蹈史上第一个学 习欧美和日本舞蹈的中国人，也是唯一一个曾亲自向现代舞鼻祖伊莎多拉·邓肯学习过舞蹈的中国人。曾 亲自创作和表演了许多有传统特色的中国民族舞蹈，在舞蹈作为独立表演艺术已逐渐衰落的清代，对振兴 中国舞蹈艺术作出了卓越的贡献。 三、列举题 1、原始舞蹈的特质： 群体性、自发性、自娱性、功利性、实用性、模拟性 2 、汉代著名的“四舞”： 《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《铎舞》 3 、唐代“软舞”代表作： 《绿腰》、《春莺啭》、《柘枝舞》、《凉州》、《甘州》、《兰陵王》 4 、《六小舞》包含的六个乐舞： 《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》 四、简答题 1、在汉代频繁