民族工艺美术发展思考.docx

PGE \* MERGEFORMT PGE \* MERGEFORMT 1 民族工艺美术进展思考 内蒙古民族工艺美术产业的进展，首先应加强对适合地区工艺美术产业进展模式的研究。应该看到，国内如辽河文化产业园、厦门乌石浦、福建莆田等其它工艺美术产业区，无论在展示当代艺术，还是在继承传统艺术方面，所取得的成绩都引人深思。在发达GJ通常的情形则是艺术品博物馆、画廊、展示中心、经纪人、理论家、媒体等各方面人员结合在一起，立体地推动整个文化产业进展，搞活艺术市场。我们必须学习借鉴国内外艺术产业的成功进展模式和经验。其次，现在虽然对于民族工艺美术本体的研究比较多，对产业的研究也有涉足，但从民族地区的角度对内蒙古民族工艺美术产业进展的专题性研究还有待深入。内蒙古民族工艺美术产业更应加强对草原文化资源——历史文化、民俗风情、民族艺术精髓的挖掘和对草原文化核心价值的诠释，加深对草原文化内涵的研究，提升草原文化的品牌效应，使其作用得以充分发挥。在全国比较知名的安徽省工艺美术产业，在进展的过程中就十分注重“徽文化”对产业进展的重要性，大到产业模式、企业文化，小到具体的工艺品制作，都能道出一个个文化内涵深刻的徽州故事，使得到过那里的人们不得不佩服徽文化的深厚底蕴。如何从内蒙古民族工艺美术产业生存进展的角度，深入挖掘草原文化内涵和体现草原文化艺术精髓的创意元素，在强化民族工艺美术产业进展模式的探究和研究的同时，更好地推动草原文化的传播和进展，这既是民族工艺美术产业需要面对和解决的问题，也是突破现有局面实现长远进展需要思考的重要问题。 内蒙古民族工艺美术是草原文化的物态形式之一，它是“物化”的文化工具，是具有精神因素的物化存在。内蒙古民族工艺美术产业作为草原文化产业的重要组成部分，其进展在借鉴成功经验的同时，不能只是对其他地区相关产业进展模式进行简单复制，而更应该在内容、形式、社会功能等层面凸显草原地区文化的特点和形态特性。比如长期以来，人们认为只有长江和黄河流域的文化才是中华文化的两大源流，而对遥远的中国北方存在的另一种文化形态——草原文化的地位认识不足。  实际上，内蒙古相继发现的大量考古遗迹和史料证明，中华民族许许多多文化传承的源头都可以追溯到草原地区。草原是中华文明曙光升起的地方，同样也是中华文明的发祥地之一。从体现内蒙古区域特征和民族传统文化的角度来看，草原地区民族元素又是体现民族个性和传统文化意义的代表，它既是滋养工艺美术创作的不竭源泉，也是丰富工艺美术作品形式的载体。不论对传统造型元素的选择和利用，还是反映地域概念与传递文化背景的手段，它们都处处体现着传统民族元素的影响。其中，民族符号是民族元素的骨肉，民族故事是民族元素的血液，民族情感是民族元素的灵魂，它们是一个民族在千百年的历史进展中逐步形成的共同的价值观，以及建立在共同的价值观基础上的道德标准。所以我们要将代表草原文化特色的民族元素融入到产业文化当中，在进展过程中更多地贴近草原民俗，重新感受草原文化，更好地将草原文化的内涵注入到民族工艺美术产业的进展当中，体现出对草原文化的自觉和自信。  民族工艺美术产业的进展应在地区工艺美术传统和当代审美文化与产业进展趋势之间找到一个结合点，在凸显民族工艺美术品传统文化内涵的同时，增强其时代感、亲和性和传播力。如果把内蒙古工艺美术产业比作一只意欲展翅翱翔的雄鹰，那么适于在当代文化产业进展潮流中生存的模式就是助其飞翔的羽翼，而对于草原意识的强化和地区民族工艺美术传统的传承则是永远流淌在其体内的血液。蒙古族传统工艺美术作为内蒙古草原民俗文化不可分割的一部分，其极富草原特色的艺术形式和独特的文化内涵已成为草原文化中一颗光彩夺目的明珠，在商业化十分严峻的今天，内蒙古民族工艺美术产业树立好草原文化的品牌形象显得尤为宝贵。然而，当前对于我区传统民族民间工艺美术内涵研究的欠缺，成了制约民族工艺美术水平提升的一个软肋。这一点，我们或许能从盛行于20世纪之初、对世界现代工艺美术产生过广泛影响的新艺术运动中得到一些启发。当今工艺美术产业的进展方向在一定程度上反映了大众流行文化产业的进展趋势，工艺美术产品日益成为大众消费品，大众消费者成为工艺美术产品的检验者，无形中也成了传播一个地区传统文化的最好载体。这提示着我们，在民族工艺美术产业进展中，应着力多推多出精品力作，力求在产业进展中起到示范带头作用，以免民族工艺美术产品在开发中出现低档次的简单的照搬照抄和重复开发，以免造成大众对草原文化理解的片面化和误读。  内蒙古民族工艺美术产业应当继续践行草原文化的优良传统，从草原文化的角度加强对民族工艺美术产业进展思路的研究和进展模式的探究。草原文化是开放的、进展的、动态的，而非固守和封闭的。相关学者认为，草原文化的核心理念就是“崇尚自然，践