极简主义建筑流派.pptVIP

这是一个加建项目，原有的住宅是一个上个世纪初建造的殖民主义住宅，一石头为主，坡顶，小开窗。加建的部分采用了完全相反的设计理念，强调通透，自然，简洁，凸显环境在空间营造中的重要性。整个空间为一个玻璃体，内部完全以木饰为主 - 住在自然中， 又为自然所包围。 设计作品-----美国波士顿徐宅　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2005 第五十二页，编辑于星期六：四点 一分。 与周围环境相互呼应 第五十三页，编辑于星期六：四点 一分。 少林寺禅苑的设计思路定位在自然，纯静，现代。在满足现代渡假酒店功能的同时，以现代手法诠释禅在空间营造上如何创造与传统和谐又不失个性的建筑语汇。 设计作品----?河南少林寺禅苑　2004 第五十四页，编辑于星期六：四点 一分。 设计概念围绕诸暨老城的城市机理及传统商业空间的传承，并结合城市绿化将商业中心打造成编制过去，现在，未来的结合实用，审美，文化于一身的新型城市空间形态。 设计作品------浙江诸暨商业中心　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2008 第五十五页，编辑于星期六：四点 一分。 有着悠久的文化历史背景的西溪湿地是杭州政府全力打造的杭州地标，艺术家会所的设计强调建筑与湿地的全方位互动， 并从历史与文化的角度，以当代建筑语汇诠释地域性。? 设计作品------杭州西溪湿地艺术家会所 2008 第五十六页，编辑于星期六：四点 一分。 苏轼的“山色空濛雨亦奇”是我西溪湿地设计草图的灵感（李晓东将为西溪湿地艺术村设计一座房子）。这个作品建成后，我希望是属于这个地方，是从这个地方长出来的。在我的设计中，有院落，但从外面看不见房，只看得见墙，竹墙。?? 设计灵感 第五十七页，编辑于星期六：四点 一分。 第二十页，编辑于星期六：四点 一分。 第二十一页，编辑于星期六：四点 一分。 第二十二页，编辑于星期六：四点 一分。 一个坡道和二部楼梯 西扎没有把教堂主体平行于道路布置，而是旋转了一个角度。在总平面上，除了建筑体量，我们还在建筑的南侧发现了一部楼梯和一个坡道，在建筑的北面还有另一个楼梯。这几个楼梯和坡道向我们解释了西扎设计的初衷。 坡道 楼梯 楼梯 第二十三页，编辑于星期六：四点 一分。 南侧的楼梯和坡道 楼梯和坡道相互垂直，楼梯由西北往东南跑，坡道由东往西跑，由于地势南高北低，西高东低，所以坡道很自然地把人从地势低的地方带入地势高地地方。西扎在与坡道平行的位置搭建平台，作为进入教堂的缓冲。那么，自然地，平台南端高于地形原来的标高，所以平台由南往北又设置一部楼梯，和坡道垂直。与此同时，教堂的体量平行于这个太高的平台，两者在地面上围合出一个三角形广场。 第二十四页，编辑于星期六：四点 一分。 第二十五页，编辑于星期六：四点 一分。 这时，进入教堂内部的空间序列得以形成：由路边的三角形广场进入上升的平台，再由平台进入教堂。 抬高的平台根据自然地形的变化将空间等级化，它是由室外自然空间进入室内神的空间的一个过渡，而楼梯和坡道在这里起到了至关重要的作用，正是它们消化地形高差，同时吧这些空间联系起来。 第二十六页，编辑于星期六：四点 一分。 北面的楼梯 北面地势最低，这里地坪标高已经低于教堂一层，给人的感觉像是教堂的地下室。西扎在这个“地下室”设计了丧葬空间，用于安放遗体和举行告别仪式。教堂的墙体被延伸过来，围合丧葬空间前面的小庭院，由于地势差别，西扎再次对空间进行划分，北面的楼梯把人从地势高的自然环境，带入地势低的造庭院，再由庭院进入庄严肃穆的丧葬空间。 第二十七页，编辑于星期六：四点 一分。 设计源于场地操作 西扎的设计始于他对场地的操作，“坡道、楼梯、平台、墙体和不同的标高”，都是为了建立一个可以理解的序列，这个序列包括空间，人的活动和视线。 在空间上，教堂内部是整个空间序列的一个环节：从地面到平台，再到教堂内部；从室外到庭院，再到地下室。 第二十八页，编辑于星期六：四点 一分。 第二十九页，编辑于星期六：四点 一分。 在活动上，教堂的祈祷和祭祀是人在这个空 间序列中活动的高潮。 在视线上，西扎对人的运动路线进行引导，改变教堂的视觉形象，把教堂和周围环境联系起来。 正如西扎自己所说的那样：“当我在一个地方开始工作时，我先寻找这个地方是特征”。圣玛利亚教堂设计的出发点是对自然地形本身的推敲和研究，无论教堂空间多么高大奇异，都是基于这个研究之上的。 第三十页，编辑于星期六：四点 一分。 第三十一页，编辑于星期六：四点 一分。 教堂一层 第三十二页，编辑于星期六：四点 一分。 东向立面图 第三十三页，编辑于星期六：四点 一分。 北立剖面 第三十四页，编辑于星期六：四点 一分。 长向剖面图 第三十五页，编辑于星期六