工艺美术运动与新艺术运动的联系和区别.pdfVIP

. 工艺美术运动与新艺术运动的联系与区别 从 18 世纪 1750 年工业革命兴起至第一次世界大战爆发，是工业设计的酝酿和探索时期。 在此期间，工业设计的根底逐步建立，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡。 工业 革命后出现了机器生产、劳动分工和商业的开展，同时也促成了社会和文化的重大变化，这些对于 此后工业设计有着深远的影响。随着商品经济的开展，市场竞争日益剧烈，制造商一方面引进机器 生产，以降低本钱，增强竞争力；另一方面又把产品的外观设计作为迎合消费者审美趣味而得以扩 大市场的重要手段。但制造商并没有对新的制造方式生产出来的产品进行重新思考。他们不理解， 机器实际上已经将一个全新的概念引入了设计问题。他们坚信产品的艺术性是可以从市场上买到， 并运用到工业上去的东西，即把装饰与设计等同起来，而不是将艺术与技术紧密结合，形成一个有 机的整体。为了满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要，许多家用产品往往借助各种历史 分格来附庸风雅并提高身价，不惜损害产品的使用功能。例如在 19 世纪 1851 年伦敦 水晶宫〞国“ 际工业博览会上，大多数展品极尽装饰之能事儿近乎夸张。这种功能与形式别离，缺乏整体设计的 状况，从反面激发了一些思想家、设计师对新的条件下设计的探讨，从而拉开了从 19 世纪下半叶到 20 世纪初设计改革浪潮的序幕。在这场改革的浪潮中，影响最为深远的是工艺美术运动和新艺术运 动 从 19 世纪末到 20 世纪 20 年代，在英国掀起了一场影响深远的设计运动，设计史上称之为 工“ 艺美术背向了历史开展的潮流，手工生产的产品量少价高，只为富人们所拥有。 “工艺美术运动〞 的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑陋，在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法，缺少 一种合理的装饰形式，以与其内部结构相适应。约翰 ·拉斯金看到工业生产的这种弊病，竭力倡导美 术与技术、使用和审美的结合。他认为产品丑陋的直接原因是机器生产，因而咒骂及其生产，主张 美术家参与生产，向中世纪的工艺美术学习，以弥补及其生产的缺乏。威廉 ·莫里斯继承和开展了约 翰 拉斯金的思想，并发起了· “工艺美术运动〞，反对机器生产，主张把美术与产品设计相结合。 工“ 艺美术运动〞对涉及开展的最大奉献时发现了机器生产的丑陋，并力图寻找一种解决方案，以解决 机器生产中技术与艺术别离的问题。但 “工艺美术运动〞机器生产是产品丑陋的根源，而工艺美术运 动主张 “艺术与技术结合〞的原那么，要求艺术家从事产品设计，反对 “纯艺术〞。工艺美术运动的目 标是要提高产品的品质，明确反对机械生产，这也是它的最大致命伤。工艺美术运动在装饰上反对 维多利亚风格、古典主义的复兴风格，提倡哥特式风格设计上的淳朴、实用和诚恳；主张设计的老 实性〔不老实是虚伪的劳动〕反对哗众取宠，过度装饰的设计；在装饰上崇尚自然主义〔拉斯金： 向自然学习〕。工艺美术运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现 代设计的开端。但其拒绝机械生产手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计开展背道而驰的。 工艺美术运动的理论依据来源于约翰 拉斯金和威廉· ·莫里斯，主张 拉斐尔前派〞的“ 师自然〞的哥“ 特式样复兴。成员包括艺术家、设计家和建筑师。 1888 年，在威廉 莫里斯的倡导下，成立了· 工艺“ 美术协会〞，使 工艺美术运动〞到达了高潮。约翰“ 拉斯金是英国著名文艺理论家和社会评论家。他· 长期从事艺术评论和艺术史研究。认为中世纪手工艺人的团结合作精神是当时机械化生产条件下所 缺少的。约翰拉斯金在探讨设计问题时，始终是站在社会改革和艺术本质的制高点上。约翰拉斯金 实用文档 .