中国工艺美术史——六章隋唐五代.ppt

* 第六章 隋唐五代 （隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年） 第一节 绪言 隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则是其延续。 隋唐五代期间，工艺美术差异明显。天宝十四年，爆发了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向南方开始转移。 自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展，但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向覆灭。 唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。 隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。 第二节 陶瓷 一、引言 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。 二、隋代的陶瓷 隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发展。 隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。 隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。 隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。 隋代白瓷龙柄双身壶 三、唐代的陶瓷 唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的兴盛和各地不同的艺术特色。 就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。 越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素面。 （一）青瓷 在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。 青瓷壶 秘色瓷盘 邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。 邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其他品种。邢瓷的优点是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。 （二）白瓷 白瓷穿带瓶 长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷的代表。而且其是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简洁、形象生动，器物的造型样式种类繁多。 （三）彩绘瓷 彩绘婴戏纹执壶 褐彩飞凤纹壶局部 唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。 唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起到保护作用。 （四）唐三彩 唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。 唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。 三彩骆驼载乐俑 贴花三彩龙柄瓶 唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面，摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期为置于地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失。 唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎。（p150） （五）唐代陶瓷的造型与装饰 绞胎贴花香炉 一、引言 对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品，民间的生产也以它们最为普及。 按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬(chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦和绫的品格最高。 第三节 织绣印染 二、著名的丝绸产地和品种 隋唐五代，长安、洛阳长期都是都城，那里的官府作坊云集，名工巧匠荟萃，所产尽是珍丽。两京之外，益周、扬州、定州是三个较稳定的生产中心，吴越地区则是从唐代后期开始繁荣。 （一）丝绸产地 （二）著名的丝织品种 唐代著名的丝织品种： １、纱、罗——唐代人看重轻薄的丝织物，故而纱的数量颇多，品质极高。罗通常比较厚实，但在唐代也被织为轻薄。 2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹